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人物與背景道具眾多的動畫形式，就與上述所言有著一定不同。
事實上，從一定程度上來說，霓虹國拍攝製作的《奧特曼》系列這一類特攝動畫，也算是木偶類動畫的一種。
只不過所使用的並非木偶，而是真人而已。
而真正出名的木偶動畫就不得不提《阿凡提》系列以及臺島製作的《霹靂布袋戲》系列這兩部作品。
可以說，這兩部動畫是木偶動畫的集大成之作。
而它們所屬的“木偶”動畫追根溯源，其實就是華夏古代的“傀儡戲”。
至於另外一類“剪紙動畫”，則與華夏古代的“皮影戲”有著異曲同工之妙。
…………
這天，已經是八月中旬了。
賀建軍完成對民俗短篇故事《畫中畫》的創作後，便立刻寄給了《故事會》編輯室，到今天，已經有五日之久。
眼見遲遲沒有回信，失望之餘，賀建軍也忍不住暗歎了一聲。
不過，他也只是失望嘆氣，卻並未就此沮喪。
接下來的時間內，他一邊在培訓班上課，一邊在廠裡的各個攝製組幫忙。
其實說是幫忙，還不如說是“打雜”。
當前，廠裡除了最為重要的拍攝製作任務《哪吒鬧海》這個大專案外，還有好幾個短篇美術動畫專案。
這其中就包括了《兩隻孔雀》《象不象》以及《畫廊一夜》三部短篇美術動畫片。
說實話，對於這三部短篇美術動畫，他腦海當中幾乎沒有什麼印象。
可能是因為魔都美術電影製片廠經典的作品實在太多了，以至於像這類具有強烈現實主義借動畫諷刺現實的作品，在後世並不怎麼出名。
不過，當賀建軍大致瞭解完這三部作品的情節後，他卻不得不佩服編劇與導演的創作能力。
尤其是《畫廊一夜》，賀建軍最為喜歡。
這是一個講述兒童畫廊展覽會畫中人物晚上覆活的動畫。
這情節是不是很熟悉？
沒錯！
這就是動畫版的“博物館奇妙夜”，比後來那電影版足足早了三十年。
其情節設定，也非常之大膽。
比如說兩個主角居然來自於“河蟹”國，你說這設定超前不超前，大膽不大膽。
還有晚上展覽館畫中人物復活與兩個幹壞事的主角鬥智鬥勇的設定，賀建軍覺得，這思想性與隱喻性，都非常耐人尋味。
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