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僅僅一週後，《畫中畫》的初稿就完成了。
賀建軍打算再修訂一稿，便準備寄出去。
由於編寫《故事會》的編輯室，正好屬於魔都文藝出版社，故而，這信一旦寄出去，恐怕一天左右就能被送到《故事會》編輯室。
而這也是賀建軍為何選擇投稿《故事會》的原因之一。
當然，那都扯遠了，還是說回現在。
賀建軍的本職工作畢竟不是作家，他不會為了寫稿，而耽誤對動畫技法的學習。
這不，經過在動畫培訓班半個月的系統學習之後，他已經對動畫，或者說當前的動畫有了基本概念。
尤其是製作流程與動畫基本技法，包括中間畫、原畫、動畫劇本原稿、動畫完成臺本，動畫分鏡頭臺本等等這些動畫領域專用詞彙，有了清晰的認識。
除此之外，在培訓班的課堂上，上課的幾位老師，尤其是錢佳俊錢老，他不僅給大家系統的闡述了動畫技法，還講述了包括“動畫攝影技術”、“動畫剪輯技術”、“動畫配音擬聲”、“動畫道具與背景製作”等動畫技法以外的知識點。
而其他幾位老師，也對包括“木偶動畫”、“剪紙動畫”、“水墨動畫”在內的其他幾種動畫形式，進行了詳細介紹與分析。
可以說，有了這半個月的系統學習後，賀建軍已經不再是“動畫小白”了。
他發現，當前的動畫製作方法可不比後世的電腦動畫技術。
其製作流程要複雜的多，大體上可分為以下這幾個流程。
首先自然是導演與編劇對劇本進行創作打磨，形成初稿。
沒錯，當前的魔都美術電影製片廠的動畫原稿劇本，一般都是由動畫導演與編劇聯合來完成的。
事實上，魔都美術電影製片廠的許多元老，幾乎都是全才。
他們不僅僅是一位位優秀的動畫原畫設計師，而且還能充當編劇，導演，甚至擔任美術設計，道具師、擬聲配音師。
有些人甚至還能化身剪輯與攝影師。
就比如魔都美術電影製片廠後來的副廠長王百榮先生，就曾經擔任過原畫設計、攝影、編劇，導演、車間主任等諸多職位。
王百榮先生這個名字，或許大家會比較陌生，然而他參與制作過的經典動畫作品，卻是耳熟能詳。
就比如六十年代的《沒頭腦和不高興》，便是王百榮先生和魔都專科電影學校同班同學常廣希先生與範瑪迪先生等人的作品之一。
而後兩者分別正是動畫電影《寶蓮燈》與《黑貓警長》的導演。
還有八十年代的《南郭先生》《火童》《老鼠嫁女》，以及二十一世紀央視動畫《三毛流浪記》《三毛從軍記》，這都是王百榮先生的作品之一。
而一部動畫，在劇本初稿完成之後，接下來便是原畫設計了。
這一步就包括了對主要人物的“形象設計”以及“背景設計”。
在這之後，就是畫“中間畫”這一繁重枯燥的工作。
往往，這些工作都是由配合動畫設計師（原畫師）工作的動畫師來完成。
他們的任務也是耗時最長的。
基本上一部動畫，至少得畫幾千張甚至上萬張中間畫。
而在此期間，則需要原畫師與動畫師使用到一種塑膠，而這便是“賽璐璐”。
在這種“塑膠”上對人物上完色或是背景，再畫好中間畫後，就可以利用攝影機對塑膠膠片進行攝製了。
之後，再進行剪輯與擬聲配音等工作，便可形成一部有聲音有影象的美術動畫片。
當然，這個製作流程一般只針對剪紙動畫、傳統動畫等類似的動畫形式。
像木偶動畫這種各種
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