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能是過於黑暗和混亂了，珍妮深思地繼續分析，“但我不希望那太黑暗，太真實，只是在夢幻失真和殘酷的現實中選擇一個恰當的切入點，就像是《潘神的迷宮》，能入能出，當然我們不能直接來找吉爾莫.託羅來當導演，他有些過分的講究形式，商業片習氣難改，他更適合幻想題材，也沒拍過傳記片……”
說到最後，她已經是在整理自己的思緒，但阿瑟敏銳地把握住了珍妮話裡洩漏的資訊，“啊，這麼說，你還沒選定導演嘍？珍妮弗？”
“劇本還在撰寫階段，”珍妮沒有正面回答，只是提了一句，“還沒到能讓我滿意的程度，所以是的，我們還沒法大範圍的尋找導演，而西德尼的身體不好，史蒂文又要忙《十三羅漢》，我認為他也不太適合執導《夢露》。”
她沒透露自己已經和索德伯格初步聊過了自己的一些構思，兩人沒有談攏的事情。這種事一般在影片下檔以前都預設是秘密，不好隨便亂講。
“大導演的脾氣一般都不太好。”阿瑟說道，他不動聲色地把自己包攬了進來——“尤其你對這個專案很有掌控欲，我們最好為你找個脾氣不錯的上升期青年導演，這會讓你們的溝通更加順暢。”
一般說來，製片人很少在製作過程中扯到這麼深，和導演的分工還是非常明確的，但《夢露》這部片子是珍妮自己一手牽頭建立起來的，什麼權利都在她手上，錢也是她自己出的，她肯定是希望影片最終能和她自己需要的效果一致，而不是把本子交給大導演，讓他們去玩。珍妮笑了笑，也沒有戳破阿瑟的小心思：和美國比，英國一直都是物美價廉的代名詞，來自英國的導演和演員普遍更加專業、善於溝通和珍惜機會，所以她不介意讓阿瑟出面為她穿針引線，尋找一些優秀的導演。畢竟阿瑟說的也有道理，咖位小一些的導演也許配合度會更高，服務精神也更強一些。不像是大導，想和她合作更多的是看中了她的演技，是導演去塑造她、使用她，而不是兩人一起合作。
“都是可以坐下來談的，”她說，“當然我們可以幾方面同時進行，先把基本的演員群給確定下來，比如說勞倫斯.奧利弗和費雯麗，當然，還有最重要的科林.克拉克，阿瑟，我需要你拿出最合適的人選，別敷衍我——我不在乎名氣，我只要演技和角色契合度，他要和我對戲而不能落入下風，當然，他的氣質也得和內向青澀的貴族小子配合得天衣無縫，總之，當我們開始試鏡時，我希望看到的是這麼一批有潛質的年輕人，而不是那些乏善可陳的關係戶。”
“當然。”阿瑟一口答應了下來，他顯得胸有成竹，呵呵笑著捻起了鬍鬚，“我已經開始讀第二遍原著了——我一定會給你一個最適合的科林的，相信我，珍妮弗。”
《與夢露的一週》裡，最為突出的角色就是夢露、科林和勞倫斯，而因為開拍時間點不同的關係，原本出演科林的埃迪.雷德梅尼可能不再適合出演，畢竟他現在才24歲，還處於剛踏入演藝圈開始歷練的階段，演技和幾年後也許有很大差別，可能在珍妮跟前撐不起科林這個角色，不像是出演勞倫斯的肯尼斯.布拉納，演技已經臻至成熟，早幾年晚幾年倒是都無所謂了。而和科林有過一段感情牽扯的服裝助理露西，也因為艾瑪.沃特森現在年齡還小的關係，可能也需要再行選角，不過，這些配角的變動影響不了多少，最重要的還是劇本的改動和導演的選擇。
和阿瑟的談話，只是珍妮在這個月諸多談話中的一場，接下來她還要約見珍妮弗.安妮斯頓，和她談談自掏腰包衝提名的好處，當然，這對《老友有錢》也會有一定的正面影響，此外作為《邁克爾.克萊頓》系列的重要製片人，隨著劉易斯進組之日逐漸臨近，她也有不少工作要做……
在令人眼花繚亂的社交邀請中，穿插著完成製片人工作，是一件讓人很疲倦
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