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“小乙哥……”
燕奴開口想要阻止。
但距離太遠，玉尹卻聽不見。
這欺上門來的鬥琴，由不得玉尹不應戰。
早在前世，他便聽人說過這種鬥琴規矩，看樣子對方，是發了狠要挽回面子。
其實，於玉尹而言，無所謂要應戰。
他已經打了俏枝兒的臉，算是出了一口惡氣，自然也不想再和俏枝兒計較。
可如果對方找上門來，他自不會退縮。
學音樂的人，骨子裡都有一股子普通人難以理解的傲氣。更不要說，馮超的琴技的確是高明，那齊魯大板的磅礴氣勢，更讓玉尹怦然心動。
玉尹二胡技藝，師承河南派。
雖然在後世，最流行的屬於浙江派曲譜。但玉尹學琴時，教他二胡的老師告訴他：“河南派曲譜，號中州古調，有稱鄭衛之音。是最為傳統的流派，遠非浙江派可以相比。浙江派從發展到現在，吸收了太多東西。以至於古譜中所蘊含的本意，被淡化許多，更流於近代音樂特徵。
而真正能體現古譜本意，還是山東派與河南派曲譜。
特別是河南派曲譜，素有曲高和寡，妙技難工之說，需仔細體會，方能理解。”
玉尹見馮超一曲流水，使得精妙絕倫。
不由得也生出了比試高下之心。
事實上，在後世山東派與河南派為正統之名，爭鬥的也非常厲害。兩派傳人在民國時期，更將爭鬥發展到不可調和的地步，甚至是你死我活。
而正因為這兩派爭鬥，也促使浙江派崛起。
等到後來，兩派再想要重整旗鼓，已是元氣大傷，許多曲目都已失傳。
玉尹曾有幸，學到了河南派《高山》曲譜。
如今這流派之爭，尚未興起。但玉尹卻忍不住生出，為河南派正名的心思。
馮超打上門，他自然不能退縮。
這是琴派弟子的驕傲，更是他們的原則。
深吸一口氣，玉尹嘴角微微一翹，『露』出一抹好看的弧線。弓子一振，琴聲旋即響起。以高山配流水，可謂相得益彰。但關鍵在於，是那高山可以永駐，亦或者是流水長存？玉尹左手，隨著弓子振動，大幅度的做出『揉』顫動作，頓時令《高山》一曲，透出濃濃的戲劇『性』效果……
在河南派曲目中，將這種技法，稱之為‘遊搖’。
原本是曲子古箏技法，但後期加以簡化，形成了獨特技藝。玉尹的左手滑按，每至音位，必有一個幾乎是不為人所注意到的彈絃動作。如此一來，也就使得迎音更加迅速滑上，敏越無跡，頗有些鬼斧神工之妙。
當玉尹使出這遊搖技巧的時候，馮超心中一『亂』。
他下意識想要穩住，花指『亂』舞，試圖從玉尹高山一曲節奏之中擺脫出來。
真個是大家！
玉尹心中，暗自讚歎。
馮超技藝之高妙，出乎玉尹意料之外。
能夠迅速從自己營造的節奏之中擺脫，正說明，他基礎之穩，技巧之高。
而在一旁聆聽眾人，不僅大呼過癮。
鬥琴本就是一種極能挑起人們興趣的行為。更不要說，這裡面還牽雜了許多因素。恩怨糾葛，緋聞八卦……等各種因素在裡面，更讓人心生好奇。
一個是開封府老牌樂師，師從徐衍，有開封第一嵇琴之名。
而另一個則是新生代浪子，曾為閒漢，爭強鬥狠。一日突然醒悟，琴技高超，不畏權貴。
玉尹和馮超這一番比試，不自覺吸引無數人關注。
燕奴悄悄走進鋪子裡，伏在案子上，纖手撐著下巴，怔怔看著玉尹，目光有些『迷』離。而人群中，俏枝兒則緊
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