第260章 許陽的證據

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傳統的中國畫的特徵。”

說了這麼多許陽並沒有說出這件東西的真假所在，但是不知道為什麼，所有人已經感覺到，或得說接受這件藏品是贗品。就算是那位藏友心中也變得不像開始那樣確信自己的天球瓶是真品。

其實如果許陽直接就說出這件物品的真偽，或者說直接指出這件天球瓶假在哪裡，並不是不可以，不過許陽已經有了自己的心思！所以他才用這種緩和的方法去解釋。

“下面我說的就是我說這件粉彩天球瓶假在何處。先說這釉，雖然說這件天球瓶胎絕對是仿製清朝時期的燒治方法，但是對方所用的釉彩上就要失敗的多，雖說也是彩用的古繪法，但是現在很多當年的好東西都已失傳，

從釉彩顏料的調配上就已經差了好多，所以這仿製之人也想到這些，而且他所採取了相應辦法，但是兩位專家請看。”說著許陽指給身邊的兩位專家，而高空中的攝像頭也拍攝到許陽手中天球瓶上。

“你們看這裡，這裡的幾處色彩明顯是現在工藝化學顏料所調配出來的色彩，你們在看這裡，這裡，這幾處明顯就是這件天球瓶的硬傷。大家都知道古代的顏料都是用植物或者動物礦石調配出來的。根本不可能出現現代藝中的化學品。而出現了這種也只有一個解釋，那就是這件東西是假的。

可能觀眾朋友們會說，不能只憑借這一點就斷定是假的，那麼我就在說出一條吧！是觀於這上面的繪畫上。”

其實只憑借這一點就可以斷定是假的，不過既然許陽想繼續下去的話，大家也喜歡聽，所以沒必要阻止。

“粉彩瓷裝飾畫法上的洗染，吸取了各姐妹藝術中的營養，採取了點染與套色的手法，使所要描繪的物件，無論人物，山水，花卉，鳥蟲都顯得質感強，明暗清晰，層次分明。採用的畫法既有嚴整工細刻畫微妙的工筆畫，又有滲入淋漓揮灑，簡潔洗練的寫意畫，還有誇張變形的裝飾畫風。甚至把版畫，水彩畫，油畫以及水彩畫等姐妹藝術都加以融匯運用，精微處，絲毫不爽；豪放處，生動活潑。粉彩的繪製，一般要經過打圖，升圖，做圖，拍圖，畫線，彩料，填色，洗染等工序。其中從打圖到拍圖，是一個用墨線起稿，進行創作構思，如繪瓷決定裝飾內容與形象構圖的階段。正式繪製時的定稿叫“升圖”，把描過濃墨的圖樣從瓷器上拍印下來叫“做圖”。接著把印有墨線的圖紙轉拍到要正式繪製的瓷胎上去即“拍圖”，這樣就可進行繪瓷。

粉彩的描繪，著色技法是比較複雜細緻的，一般如畫，彩，填，洗，扒，吹，點等技法。其所用工具有畫筆，填筆，洗筆，彩筆，篤筆，赤金筆，金水筆，瑪瑙筆，扒筆等許多特製筆。

大家看一下這天球瓶上的繪畫功底，只能說對方雖然儘量做到盡善盡美，但是古代繪畫大家的筆法不是可以隨便可以仿下來的。大家可能不知道，這件天球的真品，就在故宮裡，大家有興趣的話可以看一下，在回想一下這隻天球瓶上的畫，就會發現，這畫上的人物刻畫的呆板，無靈xing。

乾隆這個皇帝不管後世如何評價，他自己號稱自己是“十全老人”而且他也想做一位獨一無二的皇帝，所以他對於很多東西的管制上都要作到獨一無二！瓷器就是一種，每年上貢的官窯瓷器在燒製完成之後都會有相關的官員進行審查，在所有瓷器中找出最為精品的一件留下來進貢給皇上，其它的全部砸毀粉碎。

所以大家不知道發現沒有，在清朝乾隆進期，官窯之中的精品從來沒有相同的兩件瓷器同，除去成對或者成套的瓷器。”

許陽的話無疑是給這件天球瓶判下死刑，不過那位藏友並不甘心，雖然說他心裡也已經知道自己的天球瓶是假的，但是他不想就這樣被砸，馬上說道：“那也不可否認有一人私自留下來一件兩件的精品！”