第260章 許陽的證據

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第260章許陽的證據

“我先解釋一下什麼叫“釉”吧，其實很古玩愛好者，或者新入行的朋友都聽說過，大至明白是怎麼一回事確無法解釋出來，我就在這裡先解釋一下。只是幾句話而已，不耽擱大家的時間。”許陽的話下面的觀眾當然樂意，其實來這裡的觀眾很多都是古玩的愛好者，所以許陽這種以免費的講解這些人還是很喜歡的。

許陽其實第一次錄製節目，就如同我們看電視那樣，其實40幾分鐘的節目要錄製好幾個小時，最後透過剪輯合成才是我們所看到的節目，這中間會刪減掉很多無用的鏡頭。

“我們日常使用的陶瓷器，一般都穿著一身光潤、平滑的衣裳，特別是日用陶瓷，對“衣裳”更為講究，有的潔白如玉，有的五彩繽紛，十分美觀。陶瓷的這種衣裳，名叫“釉”。

漢字中的釉，其含義是指有油狀的光澤，所以用“油“字來表示瓷器表面的光澤，但又因為“油“字代表食物，經後人修改取表示光彩的“採”，加上油字的“由”，合成為“釉”字。

釉是附著於陶瓷坯體表面的一種連續的玻璃質層，或者是一種玻璃體與晶體的混合層。釉的產生可能是古代壘石烹食時所用含鈣石頭與炭灰而生成，也可能是受貝殼表面美觀質感的啟發，有意識地用貝殼粉作為原料製成。其實，早在3000多年前的商代，我們的祖先就已經學會了用岩石和泥巴製成釉來裝飾陶瓷了。到了漢代又發明了用鉛作助溶劑的紙溫鉛釉，後來陶瓷藝人利用窯灰自然降落在坯體上能化合成釉的現象，進而用草木灰作為制釉的一種原料。現代日用陶瓷生產所用的釉分為石灰釉和長古釉。

而粉彩其實又叫彩陶，彩陶又稱“彩釉陶”。彩陶釉色豐富，既有20餘種單色釉、金星釉、茶末釉、“雨點紅“等變色藝術釉，用其裝飾的日用器皿、花瓶花插、彩釉衣架及工藝陳設品，使人賞心悅目，被稱為“穿著華麗衣裳的陶器”。”

許陽說到這裡給所有人一個消化的過程。見大家好像明白一些之後繼續說道：“現在我說一下今天這件粉彩，每個朝代都有自己特色，今天我們主要說的是清朝的粉彩，所以其它的我們有機會私下交流，如果上我來說明清朝時期的釉彩的話。

一句話：清代時瓷器的胎釉，胎色細白，胎質純淨，細膩堅硬，與各朝代的同一器皿相比，它的胎體最重。此外，這一時期的同一件器，往往施兩種白釉，器內、口緣、器外底施粉白釉，其釉較稀薄，往往見有小縮釉現象；底部還現有坯胎中旋紋痕跡。器身施亮青釉，其釉瑩潤光亮，胎釉結合極堅密。一件器皿施兩種釉，是清代年間生產的瓷器的最大特點。”

許陽拿起桌子上面的天球瓶說道：“大家看這件粉彩天球瓶，不得不說，單從器型，胎質上真的無法辨認真偽，因為這件天球瓶可以說再現了清朝粉彩鼎盛時期的瓷器。

假的東西就算再真，它還是假的，贗品始終是贗品，永遠無法代替真品，粉彩也叫“軟彩”，是釉上彩瓷器的一個品種。所謂釉上彩，就是在燒好的素器釉面上進行彩繪，再入窯經攝氏600度至900度溫度烘烤而成。粉彩瓷的彩繪方法一般是，先在高溫燒成的白瓷上勾畫出圖案的輪廓，

然後用含砷的玻璃白打底，再將顏料施於這層玻璃白之上，用乾淨筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開，使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。由於砷的ru濁法作用，玻璃白有不透明的感覺，與各種色彩相融合後，便產生粉化作用，紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其他顏色也都變成不透明的淺色調，並可控制其加入量的多寡來獲得一系列不同深淺濃淡的色調，給人粉潤柔和之感，故稱這種釉上彩為“粉彩”，在表現技法上，從平填進展到明暗的洗染；在風格上，其佈局和筆法，都具有