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而挖一流師傅跳槽的成本，也不是什麼山寨廠子都能接受得了的。

不過是一幅畫，一條裙子，能怎麼提高仿製成本？

劉嘉的眼睛看著面前桌上的那幾幅《睡蓮》。

其中一幅的主色調是白色，朦朧的水面上，好像升起了一團團的輕霧。

還有一幅，睡蓮主要分佈在畫面的周邊，中間是大片的幽藍色湖水。

霧氣與水波，將畫面意境襯託得更加空靈一些。

如果在普通的布料上像印刷那樣印滿一裙，站在那裡一動不動的時候還好，一動起來，整個畫面一起跟著動，就好像被人揉來揉去的畫紙，應該有的空靈意境就全無。

而且如果姿勢不巧，畫面會出現摺疊，看起來就很奇怪。

裙擺不動的裙子？劉嘉想起在後世流行的lolita裙。

用裙撐把裙面整個撐起來，圖案不會隨著腳步出現嚴重的晃動，但這有個風險。

對於後世的小姑娘們來說，穿那種用裙撐的lolita裙，有一種追尋復古的情趣。

但對於1920年的人來說，那種大蓬蓬克里諾林裙也剛剛消失了五六十年。

很多人說不定還記得自己祖母、外祖母穿著克里諾林裙的樣子。

何況現在的潮流是從繁到簡，只有簡到極致的時候，人們才會想反彈，回頭感受一下繁複的快樂。

從市場消費心理的角度，在這個時代選擇lolita裙是一場賭博。

資本厭惡風險。

如果不能讓裙子不動，那就得讓它動得好看。

空靈、輕盈、夢幻、朦朧……幾個關鍵詞在劉嘉的心中不斷盤旋，腦中閃過許許多多不同的面料。

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