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都沒有看到過，能有記憶才叫一個奇怪。
聶廣義在失物招領處耽誤了一些時間。
夢心之和宗極也耽誤了一些時間。
在匆匆離開蒙娜麗莎廳的路上，父女倆遇到一個穿著盧浮宮制服的工作人員，在接受一箇中文電視臺的採訪。
採訪有兩個話筒，一個放了電視臺的標誌。
另外一個，是設計過的節目標誌。
夢心之沒記住電視臺的標誌，節目標誌上面寫的，是《走近達·芬奇》還是《走進達·芬奇》也已經很模糊。
總歸她那時候還小，字也還沒有認得太全。
原本氣鼓鼓的夢心之鬼使神差地停了下來，宗極也站在她的邊上一起聽。
前半部分，工作人員介紹了《蒙娜麗莎》，說了這幅畫一堆有的沒的，夢心之也沒有記得太清楚。
後半部分說，工作人員說到了義大利米蘭聖瑪利亞感恩教堂的《最後的晚餐》：
“達·芬奇不喜歡用從中世紀開始就已經被廣泛應用的溼壁畫顏料。”
“他是一個發明家，他使用了自己獨創的顏料，那種顏料裡面，混了和雞蛋和牛奶。”
“這也導致《最後的晚餐》有很多嚴重剝落的地方，花再多的錢，請再多的專家，也沒有完全修復的可能。”
就那麼一個瞬間，夢心之從心情低落，變成了興致高昂。
那是她第一次發現，自己的夢境是有意義的。
誰又能說，在層層玻璃的阻隔之下，麗莎夫人就失去了婉轉動聽的歌聲呢？
這番話和夢境裡面麗莎夫人告訴她的，有很高的重合度。
夢心之幾乎一字不落地記了下來。
還在十四年之後，把這番話，用自己的解讀，傳達過了宗意。
並且用【達·芬奇不是專業畫家】這麼驚世駭俗的理由，說服了同樣受困於小小的《蒙娜麗莎》為什麼會成為大大的鎮館之寶的宗意。
夢心之當下就想回去再看一遍，畢竟她先前氣得連打卡照片都沒有拍。
好在那時候的盧浮宮還有夜場。
宗極帶著夢心之又去排了一次隊。
等到離開，已是夜晚。
父女倆進來的時候，一心只想著《蒙娜麗莎》，都沒有來得及在地標玻璃金字塔前面拍過照。
出來就肯定是要拍個合影的。
但是，找誰拍呢？
宗極環顧了一下，看到有個同樣穿了黑色西裝，像極了工作人員的年輕人，正在給一個拿著中文地圖的遊客指路。
又是盧浮宮的“工作人員”、又會中文、還熱心幫忙指路，這樣的年輕人，請他幫忙拍張照片，應該是完全沒有問題的吧？
聶廣義就這麼被宗極抓了壯丁，在巴黎的夜色裡，給宗極和夢心之在玻璃金字塔前面，拍了兩張合影。
許是天色已晚，許是心情不佳。
聶·黑色西裝·工作人員·廣義既沒有走心，也沒有留意。
完全沒把這件事情，裝在自己的記憶裡。
那會兒的夢心之，還沒有那種讓聶廣義一看就走不動路的獨特氣質。
八歲的小女孩，就算能俏麗若三春之桃，也不可能清素若九秋之菊。
當然，即便留意了，恐怕也沒有幾個人能記住，自己在什麼樣的景點、幫什麼樣的遊客、拍過什麼樣的照片。
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