第七十九章 倭國“動畫之父”

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軒德的話後瞬間一愣，若有所思起來。

“莫非這事還會一波三折？”

…………

之後的日子，賀建軍接受了徐軒德的建議，儘量低調，安心工作，他將更多的精力放到了《三個和尚》的分鏡頭臺本創作上。

當下，《三個和尚》已經正式進入分鏡頭臺本的創作階段了。

而另外一部美術動畫《雪孩子》也在緊張的籌備當中。

作為這部動畫的“動畫師”，他的工作還未開始，故而，他把所有的精力全都放到了《三個和尚》上。

至於去倭國的事，他並沒有將其放到心上。

而就在賀建軍待在魔都美術電影製片廠，一心一意創作分鏡頭臺本時，全國上下也發生了翻天覆地的變化。

進入1980年後，人們的思想有了很大改變，社會經濟也有了較大的發展。

尤其是南方，隨著四個“出口特區”的設立，金髮碧眼的外國人逐漸出現在南方某些城市，霹靂舞、喇叭褲等新事物逐步在全國流行開來。

尤其是喇叭褲，最受城市裡的年輕人喜歡。

而在文化方面，倭國的電視劇、電影、動畫片也逐漸開始進入國內。

比如《望鄉》，比如《追捕》。

當然，這些跟賀建軍這個“動畫人”沒多大關係。

畢竟他常年待在魔都美術電影製片廠，對於社會上的變化雖然也感受到了，但他並未去過多關注。

唯一讓他關注的反倒是一則不起眼的訊息。

那是一月下旬的一天。

下班後，回去的路上，他順手從廠傳達室門衛老張那拿了一份報紙。

回到秦援朝的房子後，他見秦援朝還沒有回來，便回了自己臥室。

坐在桌前，他將手中的報紙隨手放到了桌上，不料這時，偶然的一撇，不禁讓他驚夷了一聲。

一則豆腐板塊大小的不起眼報道引起了他的主意。

“央視竟然想要從倭國引進電視動畫片？”

賀建軍暗暗嘀咕了一句，頓時沉默了下來。

對於八九十年代國內引進的外國動畫，尤以兩個國家的動畫最多，一個是米國，一個便是倭國。

他記得第一部被國內引進的外國動畫，似乎正是倭國的，好像叫《鐵臂阿童木》。

當然，這是中文譯名，至於倭國動畫名，他並不清楚。

但有一個人卻不得不提，此人便是倭國“動漫之父”——手冢治虫。