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雖然有些想不明白，但賀建軍並沒有深究下去。
廠裡有廠裡的安排，他現在只是一名最普通的描線師。
儘管之前他有過被破格提拔為《畫廊一夜》的動畫師的履歷，但這並不能改變他現在是一個動畫“新人”的事實。
還是一步步來吧！心急可吃不了熱豆腐，自己只有成為一名原畫設計師，才有一定的選擇餘地。
現在的他，只能算是一塊磚，哪裡需要就往哪裡搬。
…………
第二天，上班之時。
廠長特韋果然將他與幾名同事叫了過去。
“你們幾人現在都把手頭上的事情先放一放，然後到木偶組那邊去報到，靳夕導演會給你們安排任務的，都明白了嗎？”廠長特韋掃視了眼前包括賀建軍在內的四人一眼，鄭重說道。
“明白！”四人齊聲回道。
“嗯……明白就好，都回各自辦公室，收拾收拾，便去木偶組報到吧！”
廠長特韋見四人點了點頭，便再次叮囑了四人一句，揮揮手讓他們離開了。
不過就在賀建軍走到門口時，廠長特韋卻忽然又把他給叫住了。
“小賀，去了木偶組，好好幹！可別讓人失望！”
“好……好的，廠長，我會的！”雖然心中有些不明白廠長為何這般看好他，但賀建軍還是微微點了點頭。
…………
木偶組是廠裡各組人數最少的幾個組之一。
人數最多的時候，是六十年代，大概有二十多人。
不過現在就只剩下十多個人了。
如今廠裡既然決定要製作《阿凡提的故事:種金子》，十多個人顯然是不夠的。
賀雲四人的到來，剛好解決了人手不足的問題。
當然，木偶組此前人數一直不多，也是有原因的。
原因其實很簡單。
廠裡製作的木偶片本就不多，故而每次只需要集中木偶組所有人員成立一個攝製組就足夠了。
而且木偶動畫不像其他動畫形式，不需要太多的原畫設計師與動畫師去繪製畫稿。
它只需要美術設計師將木偶人物形象定型，道具師、服裝設計師與動作設計師就會根據木偶人物來設定各個場景。
這些場景包括人物動作、佈景以及特效等。
也就是說，製作木偶道具是關鍵之一，好的木偶動畫需要大量時間去製作，故而成本其實是比較高的。
而場景或者說背景也需要背景設計師去完成。
除此之外，就是現場進行指導的導演與動作設計的事情了。
他們需要在專門的攝影棚內，透過改變木偶的動作、環境光影以及背景來攝製一張張定格照片。
之後再對這些曝光的照片進行剪輯，繼而形成連貫畫面。
而這便是木偶動畫的大致攝製過程。
從中可以看得出來，不管是攝影、還是動作設計，亦或是美術設計，都不需要多少人。
真正需要用到不少人的工種還得是道具師，也就是用各種材料創造出木偶的人。
而這一步又被稱之為“定型”。
大致過程為，美術設計師根據編劇與導演的意圖，在紙上創作出人物或是佈景等大致形象，之後，道具師再用各種材料來製作立體人物模型與背景。
而製作的材料一般以木材為主，同時也輔以石膏、橡膠、塑膠、鋼鐵、海綿和金屬絲等製作，最後用以腳釘定位。
這點與剪紙動畫其實是大同小異的。
剪紙動畫同樣需要經過“定型”這一步。
之後也會如木偶動畫那般，用攝影機記錄每一個定格的瞬間，繼而形
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