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能把恐怖片拍到這個程度也真是一朵了不得的奇葩。
徐松之所以沒拿過真正的大獎，是因為他不喜歡講述所謂的“人性”，他只是在創造恐怖的氣氛，講述恐怖的橋段，最不喜歡的就是動不動就揭露人性的弱點、人性的善惡、人性的這個那個——
電影嘛，能讓人覺得比帶進去的那桶爆米花值得就得了，哪還用搞那麼高深的玩意兒。生活已經夠累了，他可不想再窮折騰。
徐松今年不想拍新片，答應了華國導演工會的邀請加入今年導演工會獎的組委會成員。
一個好的電影人從來不會遠離電影院。徐松把今年大部分參評電影都看了過去，大部分都在百分之十時按下關閉鍵，事實上他覺得百分之十已經很有耐心了，觀眾可不會給你這麼長的時間——你最好在十分鐘內就把觀眾的心臟抓到手裡頭，然後用劇情把它攥在手裡捏出你想要的形狀！
徐松看得昏昏欲睡。
今年的電影質量實在不怎麼樣。
有幾部毫無爭議的好電影徐松已經看完了，現在他正在搜尋漏網之魚。
徐松的目光落在一部電影上。
《告白書》。
徐松聽說過這部電影，聽說它是一月賀歲檔裡比較有深度的一部。徐松對“深度”兩個字過敏，直接把它排除在觀看名單之外。
後面《告白書》再怎麼好評如潮，徐松都沒有關注過了。
作為組委會的成員，參評的電影至少得過上十分鐘吧？徐松沒再把《告白書》扔開，而是把它放了出來。
徐松原本大大咧咧地坐著，有些昏昏入睡地靠在椅背上等著片頭過去。
《告白書》正片放映三分鐘後，徐松不由自主地坐直了。
“罪案發生後，有作案動機的人自然會受到懷疑。”
這是故事的起源，一個最簡單也是複雜的起源。
雖然法律支援的是“疑罪從無”，但很多人心裡都支援“疑罪從有”。人很容易有先入為主的觀念，從長相、貧富、身份地位來判斷一個人是否會做出某一種行為。故事裡面，主角是個“一看就很像犯罪分子”的人，而真兇卻是個“怎麼看都不可能犯罪”的人。
徐松幾乎是屏住呼吸把《告白書》看完的。
這電影裡有他最討厭的“探討人性”。但看完以後他發現，自己討厭的不是探討人性，而是討厭大邊幅的“揭露現實”“批判黑暗”，割裂了故事的完整性和流暢性，像這種把故事好好說清楚的型別倒是沒那麼惹人厭。
《告白書》的拍攝手法非常棒，不管是整個故事還是每一幅畫面都讓人感到美妙無比，而每個演員的演繹也都出乎意料的好。
難怪一部懸疑片能在賀歲檔脫穎而出，拿下那麼高的票房。
徐松聽說《告白書》上映之後裡面不少演員都拿到了挺好的片約，本來他還覺得是《告白書》那邊在吹牛，現在他親自看了一遍，覺得這果然不是假話。
至少他才看完之後就感覺其中一兩個演員很適合自己的新戲，可以邀請他們來試鏡某個角色！
一個新人導演能把電影拍成這樣，真的挺了不起的。林爍似乎才二十一歲，這可就更令人不敢置信了。
這電影對技巧的運用比許多拍了十幾二十年電影的人都要成熟。
徐松覺得自己對這個新人產生了興趣。
徐松和組委會的其他人討論起來。
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