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唐時被他們一點醒，頓時腦海之中便覺得有百花穿過，飛花落葉，紛繁亂象過去，留下的竟然只有那一行字‐‐這是一種頓悟。
他忘記了，能畫出來的意境固然是美，可卻失去了那種讓人想像的空間。
唐時能夠以自己的想像來引領他人的想像，甚至將自己理解的詩詞的意境勾勒出來，可是同時卻抹殺了他人的想像‐‐詩詞最美的是什麼？是那種意象與意象組合之間形成的一種殘缺和不規則。
在他畫出那些畫的時候，其實也是扼殺了自己的想像，以及對意境的無窮探索。
一首詩的意境，你讀是一個味道，我他讀又是一個味道。每個人的想像都是不一樣的，即便大勢相同，可細節的地方總是有差別。
那麼……最完美的辦法，便是沒有畫，只有詩。
這才是儲存意境最完美的做法。
作畫出來，過於淺白，也使得詩失去它本身的含蓄，明明有無窮的想像力，為什麼要將之侷限在畫面上呢？
他不是不可以畫，可是要點到為止，努力將自己想像之中的所有都畫出來的那種想法是愚蠢的。詩的意境有留白，畫也講究留白，他之前想的留白，太過浮於表面，太過粗淺。
來到洗墨閣之後，他不知不覺地就有那種固定的思維‐‐洗墨閣就是要作畫，製作捲軸，可是每一封捲軸都必須是畫嗎？從來沒有人規定過！
於是這一刻，原本已經被限制住的思維，瞬間推開了新的大門，唐時心中一片澄明。
詩畫有專精，在入門的時候，他便知道捲軸一道浩如煙海，集諸家之所長於捲軸，卻因為過於龐雜而很難出人傑，因為每一位墨師，他們需要通曉的事情非常多，煉器、篆刻、書法、繪畫……凡此種種，不一而足。
而唐時，看到的都是作畫，書法呢？
他手中有一本《蟲二寶鑑》，這才是他本身最大的優勢。
以《蟲二寶鑑》來構造圖畫，那自然是一種很相當美妙的想法，可是本身有的東西便是隻可意會不可言傳，單單是說出來就會失去韻致，又更何況是畫呢？畫出來之後，捲軸本身可能有等級，可是畢竟跟詩句本身差遠了。
他最厲害的，還是《蟲二寶鑑》，而不是捲軸。
換句話說，他的重點，應該是一直在《蟲二寶鑑》上面的。
那麼現在事情就很清楚了……在藉助捲軸這個工具的時候，如何才能使蟲二寶鑑發揮大的威力？
唐時雙目迷離地坐在那裡，眾人知道他肯定陷入了他們當年也有的那種頓悟的狀態，都悄悄地出去了，不打擾他。
於是整個房間裡只剩下唐時一個，他嘴裡喃喃了兩聲，雙眼卻恢復了清明，靈臺之中那卐字印，不斷地旋轉著，速度越來越快。唐時手一翻，便有那才做了不久的鳳翎筆握在了他手指之間，靈力的激發之下，右手的風月神筆之中投出一道墨氣，湧入了那筆中。
尺餘的鳳翎筆，有一種說不出的華貴感覺，轉眼就能讓人驚嘆它曲線的優美。
唐時手中那風月神筆的印記，完全地轉為了黑色，在他喚出《蟲二寶鑑》的一瞬間，卻有一道風月神筆的虛影從他手中出來，融入了鳳翎筆之中。
於是唐時隱隱約約之間聽到了一聲悠長的鳳鳴，他的手，卻很自然地翻開了一夜，用金色的鳳翎筆，點在了一個&ldo;疑是地上霜&rdo;的&ldo;霜&ldo;字上‐‐剎那之間，這&ldo;霜&rdo;字光芒大綻，緊接著這字飛出一道虛影來，到了半空之中。
唐
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