第218節

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輕易涉足這個領域——其實就是六大，對於前期成本越來越高的趨勢也是叫苦連天。

而這樣緊張的特效製作週期，也是對導演提出更大挑戰——卡梅隆做《阿凡達》的時候刪減了大量已經制作完成的特效鏡頭，這也是導演們夢寐以求的待遇：對著完全製作好的特效鏡頭進行剪輯，這樣自由度當然更高一些，可現在，大夢浪費不起的不是經費，而是時間，喬斯必須在每一天拍攝之前就非常精確地想好自己要拍什麼樣的鏡頭，在這個鏡頭裡需要什麼樣的特效，在拍攝過程中控制好演員，不要出現突發的加戲、減戲，當然對於故事線的調整更是不可容忍，這部電影最開始想好是什麼樣的，到最後拍出來就必須是什麼樣的，如果喬斯的控制力不足，拍得反覆、猶豫，那麼《代號shero》肯定只能跳票，而跳票對於一部沒有品牌積澱的電影，是非常沉重的打擊，當年卡梅隆再三跳票《泰坦尼克號》的時候，這部電影遭遇了史上最大規模的唱衰，而要說起積澱，現在的喬斯距離當年的卡梅隆可還有一段很長的距離。

對於電影這種需要創意的行業來說，寬鬆的環境幾乎是一種必須，整個工期設計得這麼緊，也是業界不看好的重要原因之一。但對珍妮來說，這麼做也是有戰略意義的：她不想把這部電影推到2011年上映，如果那樣的話，2010年她就沒有商業片了，而且在2009年好不容易塑造起女權icon的形勢下，他們最該做的是趁熱打鐵，而不是等到這個概念退燒再去炒作，那樣姿態會有些難看。再者，她也經歷過一次這種連軸轉的製作——《加勒比海盜1》就是這麼做出來的，這部電影的特效鏡頭並不少，但從開拍到上映也就是8個月的時間。

吸取《海盜》劇組的成功經驗，珍妮對喬斯的創作採取全盤接受的態度，在劇本階段，她參與度極高，和喬斯頻繁討論，確定了整個電影的基調，但當開始拍攝以後，她就完全閉上嘴，成為輔助者的角色，任由喬斯去臨場發揮，絕不會隨意發表意見，干擾他的思路，同時亦保證自己和扎克瑞等主演的表現在水準之上，儘量一個鏡頭都能一次過——在這點上，扎克瑞的確是個驚喜，只要頭一天的讀劇本會上找到了狀態，第二天他只要稍經排練就能一次透過，這讓整個劇組進入了一種良性迴圈：每天用在拍攝場地的工作時間其實不多，大家有充裕時間和精力開讀劇本會，而喬斯也可以仔細地構思、審閱第二天的分鏡頭劇本和特效製作表格，總之，整座機器就像是上了潤滑油一樣，運轉得極為良好，甚至可以說是遊刃有餘，這也讓劇組成員的幹勁更足，大家都有種‘我們正在製作好片’的感覺，而雖然對於大部分工作人員來說，不管拍的是好片或爛片，拿到手的錢其實都差不多，但奇怪的是，即使是一個場務，他在為一部好片打板時，聲音也確實都會更洪亮一些。

至於珍妮，她的狀態就更不必說了——出演凱莉這個角色，對她來說已經甚至都無需動用金手指了，雖然為了拍攝打戲，她還是得勤快地往健身房跑，每天的行程也都拍得滿滿，但比起往年在拍攝狀態下必然的壓力，這一次拍攝對她來說，的確可說得上輕鬆愉快——畢竟，她的上一部電影可是《夢露》……打戲又算得了什麼？在拍過那部電影之後，這種無需‘動腦’的角色，簡直都算是福利了。

“對，如果從這邊迎面過來的話，應該會是個很酷的鏡頭，會有些冒險，但我們明天可以拍一遍試試看。”和喬斯一起對著分鏡頭板指指點點，佈置好了機位，還沒到下午五點，一天的活就已經結束了。把分鏡頭板交給攝製組，讓道具組去準備明天的佈景以後，珍妮和喬斯道了再見，走向了健身房：鍛鍊兩小時以後，再花上兩小時跟進洛杉磯的公事，看起來她今晚有望在晚上10點結束工作，做一下較為麻煩的每週保養——

開啟手機，珍妮一邊走一邊