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立影片對待，在預算中它的首周票房不會超過二百萬，然而，但它被大夢買下，落入珍妮弗.傑弗森這個貨真價實的明星製作人手中以後，事情立刻變得大有不同，這部電影成為了全球影評人觀影期待列表有名的作品，一旦在戛納露面，立刻博得了一片讚譽之聲。當它被珍妮弗買下以後，這部電影變得不一樣了嗎？它脫胎換骨了嗎？曾被華納獨立否決的因素全都消失不見了嗎？顯然事實並非如此，這也是我們今天要討論的問題，那就是名人的光環效應，以及二八定律：不論主觀意願，80%的資源都會流向20%的頂層手中，甚至餘下的80%還會不自覺地促成此事的發生，就像是《百萬富翁》因得到珍妮弗的青睞而魚躍龍門一樣，這關係到了人類最本能的模仿崇拜心理，從古到今，它主宰了所有看似荒謬的社會流行，是人類這一種屬所特有的有趣現象之一……”
如果說《與夢露的一週》是一部在製作期間就飽受期待，但卻很少有人對它持看好態度的懷疑之作、打臉之作的話，那麼《貧民窟的百萬富翁》就是在此前根本無人關心，一直到戛納才大放異彩，展現出自己應有價值的蟄伏之作，在此前，除了一些對業界動態非常關注，知道不少內.幕訊息，能從華納和大夢的合作細節裡推出始末的同行以外，媒體對這部電影根本談不上任何關注，因為它雖然是大夢推出，但和珍妮弗.傑弗森並沒有什麼關係，就像是大夢之前做的藝術電影一樣，媒體不會因為這是大夢出品就對它多麼的特別——在供需關係上，他們需要珍妮弗來帶動銷量和點選，而一般的電影則需要媒體來博取關注，所以這裡的姿態問題要搞清楚，在沒接到pr電話之前，媒體是不會表示出特別熱衷的態度的。
既然沒有關注，沒有唱衰，也就無所謂打臉不打臉，媒體、影評人對《百萬富翁》的態度是相當熱情且好奇的，在戛納電影周時陸續收到了試映會邀請的影評人們，在大夢組織的第一場北美試映會之後，都是給出了極其正面的評價。
《紐約郵報》誇獎《百萬富翁》“滿分尚且不足夠，這部電影活潑、有趣，娛樂性極強的同時講述了一個嚴肅而悲傷的故事，是丹尼.博伊爾的傑作”，《芝加哥太陽報》的理查德.羅佩和羅傑.艾伯特也給出了兩個大拇指，“這部電影讓人心痛的，嚴肅的浪漫在敘述的力量下爆發而出，現在全世界都在談論這部電影，這是有理由的，丹尼.博伊爾的能量在此完全噴發而出，令人心醉神迷”。
《時代週刊》、《今日美國》、《洛杉磯郵報》、《好萊塢報道者》、《綜藝》……在大夢的邀請之下，整個五月份，這些知名雜誌陸續都刊發了《貧民窟的百萬富翁》的盛讚，而在《百萬富翁》的老家英國倫敦，那就更不必多說了，更是引發了熱烈的讚揚和討論，搭乘著戛納電影節這個平臺，《貧民窟的百萬富翁》有一個非常高的□□，一開始就引起了各國媒體的關注和討論，而且由於題材的深刻性，它引發的關注也不僅僅是電影層面，而是以此為契機，向外界展現，或者說是揭露了印度這個普遍被認為文明程度還算不錯（起碼實現了民主）的國家令人震驚的*一面。——就在孟買這個國際性大都市的市區內，還有這麼一座蠻荒之地，人在其中幾乎沒有最基本的尊嚴可言，當然也沒有任何希望，這是體制的問題？種姓的問題？還是印度劣根性的問題？或者是歷史的遺留問題？
因為這部電影，一夕之間，和印度有關的諸多話題在國際社會上成為了熱點，也引發了印度政府的尷尬，以及孟買貧民窟的巨大反響：即使在短期內看來，這部電影什麼也沒有改變，但即使只是知道這部電影引發了國際社會的關注，依然令貧民窟人民感受到了久違的希望，讓他們感知到了在國境線以外，在遙遠的地球另一邊，依然有人會為他們的遭遇和困境而動容、而關心，而僅僅是這份關注，對他們來
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