第147節

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5億、6億起收，收4億那都算是差的了。起碼在她穿越過來的那個年份，漫改片的熱潮看來還要持續下去，在五六年內應該是不會退卻。——然而，就是這麼一個時代的弄潮兒，留給女演員的空間卻是非常的小，可以說，在漫改片這個領域，女演員的存在感是第一次被削弱到了似有還無的地步，完完全全、徹徹底底地淪為了花瓶中的花瓶。

當然，這不是說以前的視覺大片裡就沒有女演員出來打醬油，充任花瓶，很明顯，凱瑟琳.澤塔-瓊斯在《偷天陷阱》，哈莉.貝瑞在《劍魚行動》裡都是賣弄風騷的花瓶式存在，不過從《鋼鐵俠》系列開始，漫改大片的愛情戲碼是一路減少下去的，而且愛情戲越多，影片口碑越差，女主角存在感低到讓人懷疑是否有這麼一個角色存在的《美國隊長2》口碑爆棚，毫無愛情戲的《復仇者聯盟2》口碑爆棚，反之，對愛情濃墨重彩的《超凡蜘蛛俠》第一部起就不受看好，第二部直介面碑票房雙撲街，被罵得第三部直接遙遙無期，而戀愛戲份次於《超凡》，女主角存在感也挺強的《雷神》系列口碑相對最差，寵兒娜塔莉.波特曼收穫滑鐵盧式的普遍差評，這當然也是因為《雷神》系列劇本質量稀鬆平常，是‘不受寵的小孩’，但也是充分地體現了觀眾觀影心理的變化：觀眾不想看超級英雄談戀愛，搞那些惡俗的浪漫戲碼，為了女人痛苦不堪懷疑自我，他們想看超級英雄酷炫的戰鬥。

觀眾的心理是沒有對錯之分的，滿足觀眾也是商業片的天職，所以越是往後，特效大片裡的愛情戲份也就越少，而比起《星際穿越》裡還能有自己背景故事和自身選擇的安妮.海瑟薇，漫改片在給女主角安排‘非愛情戲碼’這一點上是先天不足——所有的個人英雄片實際上都是一個主題，也就是英雄的自我認同和自我成長，說白了就是你一個凡人怎麼成為英雄的，在《蜘蛛俠》、《x戰警》這些世紀初期的英雄片裡，愛情戲是英雄成長反思的扳機之一，女主角也因此獲得了充沛的戲份，但現在，這個triger被市場淘汰了，英雄成長的感情扳機變成了親情、友情，女主角的地位也因此黯然邊緣化，她們在劇情裡已經沒有作用了，即使想要勉強多塞鏡頭，也只會造成整個電影結構的失衡。

小辣椒在《鋼鐵俠3》裡化身打女，《美國隊長1》的女主角卡特是冷硬女軍官，漫威宇宙裡戲份最多最豐沛的是無愛情戲的打女黑寡婦，實際上都是編劇在努力地應對這種變化，想給女主角加戲，但這種做法的效果也就是泛泛而已，一個很好的例子就是，在開局階段，《鋼鐵俠》能邀來格溫妮絲.帕特洛，《雷神》能找來娜塔莉.波特曼，但越是往後，新開的系列裡就越是難找到真正有演技，有奧提實力的女主角，這固然是因為漫威搞明白了片酬該花在哪裡，但也是因為女演員的團隊已經分析明白了出演這些系列的利弊：說不上妨礙職業生涯，但顯然也是對事業沒有太大的幫助。

珍妮並不是個非常強硬的女權主義者，她對於這些政治概念沒有太大的興趣，但她也不喜歡這種趨勢，很明顯，這會加大男女演員的地位差距，少了這麼一條快速上升通道，好萊塢值得注目的女演員數量肯定會逐年比男演員更少，日積月累，女星不能染指這麼一大塊票房蛋糕的結果也會回饋到女演員頭頂的玻璃天花板上，而她一樣是要頂著這塊天花板往上爬的，當然，更重要的是，從《鋼鐵俠》和《阿凡達》的投資過程來看，在真正的大專案跟前，大夢的投資和她的出演還是會形成捆綁關係的，如果放任歷史如同她記憶中那樣往前進展，在《鋼鐵俠》之後不幾年，人們就會知道，女星在漫改專案裡既不擔票房也不收人氣，那麼人家根本都不稀罕她出演——於是大夢基本就沒法染指除了《鋼鐵俠》以外的漫改專案了。這也是她死乞白賴也要搭上《鋼鐵俠》這艘船的原因，說白了就是這時候漫威還不成氣候