第167節

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收視率的走低有多方面原因，從晚會本身的環節安排來看，整個晚會平淡無奇，缺乏笑點和精彩表演，被視為是收視率走低的很大一部分原因，畢竟3200萬人口還是在黃金時段收看了奧斯卡，這說明他們本身還是感興趣的，沒有堅持觀看下去，應該是晚會本身太過乏味，引人瞌睡的原因。喬恩.斯圖爾特這是第二次主持奧斯卡，他的主持被批為‘平淡無奇’，不過，媒體沒有完全歸咎到他身上，因為主持人的臺本屬於編劇的工作範疇，而罷工停止後倉促的準備時間，才被視為是晚會太過乏味的罪魁禍首。

除此以外，奧斯卡整體審美和大眾的偏移越來越大，這一點在今年也引起了不少媒體的注意——縱觀歷年奧斯卡的收視率，凡是有商業鉅著獲得多項提名，收視人數總是能推到4000萬、5000萬的高度，而近年來除了2007年有《無間行者》挽回一局以外，奧斯卡已經很多年沒有出現過評委取向和大眾興趣點一致的情況了，今年的幾部提名影片裡，除了《朱諾》和《邁克爾.克萊頓》票房尚算不錯以外，其餘幾部電影的票房都有些難堪，而提名演員在大眾中多數都較為冷門。一個非常有說服力的資料曲線就是，在11點半以後的時間裡，兩個收視高峰期都出現在和珍妮弗.傑弗森有關的獎項裡，最佳女主角頒發環節，收視人數從2700萬上升到3050萬，之後的最佳男主角、最佳導演環節，人數跌回2900萬，明顯是有人轉檯去看別的了，一直到最佳電影頒發以後，收視人數才又上升回3100萬，並且一直保持到了完結。

考慮到有一大部分觀眾很可能是開著電視，同時在幹別的，這幾百萬收視人數的變動，並不只是簡單地告訴大家，珍妮弗有幾百萬個只關心她的粉絲，恰恰相反，這200萬的波動足以說明一個可怕的事實：如果沒有珍妮弗.傑弗森，四大獎對於觀眾的吸引力甚至都不如同時段播送的深夜節目，人們寧可轉檯去看一段深夜脫口秀，或是重播的電視節目，也不關心最佳男主角和最佳導演這兩個大獎最終花落誰家。

這當然不是因為珍妮弗粉絲太多，而是其餘被提名的演員和電影的公眾認知度已經低得過分了，這也是奧斯卡走向小眾最好的證據——如果繼續這樣的風格，奧斯卡的影響力將會不可避免地繼續衰落，畢竟，當人們甚至不知道奧斯卡提名者都是誰，主演了什麼影片的時候，他們又有什麼動力來觀看頒獎典禮，來認可這個獎的權威性呢？

“這意味著，在電影工業發展到今天，專業人士和大眾的口味已經出現了難以迴避的異化，”紐約客的專欄評論口吻犀利，“這種審美差異在新千年發展極為快速，這應該歸功於電腦特效的飛速發展，能夠統一藝術性和商業性的電影越來越少，而隨著娛樂方式的多樣化，電影業將會受到前所未有的衝擊。隨著dvd和電視機的發展，人們對電影院大螢幕的依賴將會越來越少，讓他們走進電影院也會變得越來越難，也許在將來，艾美獎會比奧斯卡獎更受關注，更為權威。畢竟，如果沒有珍妮弗.傑弗森，誰能說自己看過奧斯卡最佳女主角的影片呢？你們看過《玫瑰人生》嗎？還是《柳暗花明》？也許我們應該感謝珍妮弗.傑弗森和艾倫.佩吉，是她們挽救了奧斯卡的大眾性，讓群眾還關心我們到底在柯達劇院裡搗鼓些什麼……”

是的，人們這時忽然發現，珍妮弗在拿到奧斯卡後還堅持繼續出演商業片這個決定，到底有多麼的高瞻遠矚，在六大獎的候選人裡，與其說她是國民度最高的那個，倒不如說她是唯一有國民度的那個，作為新千年以來最能帶動票房的女明星，她繼續在商業片領域進取向前，實際上並不妨礙她生產出動人心魄的經典電影——恰恰相反，這種策略反而幫助她的嚴肅影片拿到了出人意料的好票房。

“如果凱倫換人來演的話，如果我們選擇梅麗