第161節

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曲、淺薄了人物原型，因為事實上，對這對名人夫妻稍有了解的人都知道，費雯麗在此時已經飽受精神障礙的困擾，這個英倫有史以來最出色的女演員之一已經完全被躁鬱症主宰了，她懷疑每一個能和勞倫斯說話的女人，兩夫妻的關係近乎完全破裂，正是在《游龍戲鳳》拍攝的這一年，勞倫斯有了外遇，而這在某種程度上來說也情有可原，畢竟費雯麗幾年前就曾經出軌，甚至於說，兩人的婚姻關係從一開始就不是那麼的正常。

不論原導演迴避這些要素是否有他的考慮，在珍妮看來，《我與夢露的一週》如果只是單純拍成夢幻愛情片，把一切矛盾輕輕放過，那就實在是太浪費了，她既不認為觀眾會被這種有些不倫意味的戀情打動，也不認為評委和影評家們會喜歡這種太過輕盈的口味，所以在此處，她和薩爾維的改編思路是一拍即合。而勞倫斯在愛情戲上的改編，就完全屬於他自己的主意了：他無視了原著裡如實的供述——在一開始，夢露對科林除了偶爾的注意以外別無他物，直到米勒回國，夢露精神需要支柱的那段時間，他才脫穎而出——薩爾維一定要把電影改編成夢露一開始就對科林頗感注意，兩人的火花讓旁人都有所感覺，米勒的回國也和這件事不無關係。

“這樣做電影的結構才能完整。”他對於這一點極為堅持，“這樣做電影才會有一個經得住推敲和回味的主題。”

珍妮被他說服了，薩爾維協同編劇一起，在劇本上做了改動，而這也使得《夢露》的編劇名單上多添了一個名字——也使得在過去的幾天裡，珍妮拍攝了許多激烈的衝突戲碼，有些她是旁觀者，有些她是參與者。在這之外，她也大量地拍攝和科林的對視、對話鏡頭，她有種感覺，夢露好像不是在吵架，就是在和人眉目傳情，而正是這眉目傳情的鏡頭，對她形成了……一定的困擾。

“d！”薩爾維拿起擴音器喊了一聲，他雖然依然西裝革履，但已經把袖子捲到了手肘部分，“不過二號機位的鏡頭並不太好，回到原位，我們來補幾個特寫鏡頭，西蒙你可以暫時休息，但不要走開。”

一段場景反覆重拍，在電影攝製中司空見慣，比如說這一段，觀眾看到的是科林和夢露的對視，先一箇中景交代兩人的位置，然後是幾個近景供演員表演細節表情，觀眾理解起來是沒有問題的，但實際上在拍攝中來說，夢露和科林對視的近景，兩人看的都是鏡頭，這樣在拍攝時就需要反覆拍攝同一段，分幾次把這段戲拍完——每一次拍出來的都是一個詞語，而最後由剪輯把這些詞語連線成一句完整的話。

為了幫助珍妮入戲，演員們都呆在自己的位置上，西蒙也站在原處，維持著眺望夢露的姿勢：從劇情來說，他們剛在拍攝中遇到了困難，勞倫斯又一次難耐火氣，譏諷了瑪麗蓮，而瑪麗蓮反常地忍氣吞聲，沒有退出拍攝，而是回到自己的椅子上開始補妝。科林擔心她的狀態，所以踮高了腳關切地望著她，瑪麗蓮原本十分沮喪，但在看到科林的表情後，反而平靜了許多。她慢慢地露出了一個恬靜而天真的微笑——而這一幕則完全落入了她的丈夫，阿瑟.米勒眼中。

此時的瑪麗蓮和科林甚至很少交談，純粹是兩個注意到了對方的個體，兩個孤獨的靈魂擦出了善意的火花，瑪麗蓮從科林那裡汲取到了她遍尋不獲的平靜，科林純淨的、無私的關心讓她大受感動，她和科林之間相惜、相知的化學反應，讓她在科林跟前放下了所有戒備，露出了真誠、柔軟的微笑，這應該是直擊心靈的笑，這也應該是從瑪麗蓮心底，從珍妮心底展現出的笑容——這亦是一個很有難度的鏡頭，對於演員，尤其是有經驗的老演員來說，技術動作他們能完成得一絲不苟，複雜的情緒、冗長的臺詞和變幻不定的走位，這完全不是難點，真正的難點在於打破內心的藩籬，奉獻出最真誠、最赤.裸的自己，以喚起觀眾的共鳴，