第151節

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如果能夠從這個角度理解威尼斯電影節的話，克萊爾和凱瑟琳的邀約就是完全不能推辭的了，你可以不拍她們的電影，但除非你不想要法國系的好感了，否則她們的邀請你最好是要參加，而除此之外，珍妮還收到了威尼斯影展主席馬克.穆勒的邀請，希望她能出席專為各國片商舉行的推介會，為威尼斯電影節的版權交易市場做宣傳，除此之外，還有同樣來參加電影節宣傳新片的各國大腕們：李安、吳宇森、尼基塔.米哈爾科夫、蒂姆.波頓、約翰尼.德普、希斯.萊傑、泰倫斯.霍華德……這些人裡有些是朋友的朋友，有些是知名大導，有些是交情不淺的朋友，有些乾脆就和珍妮是一個經紀人的關係，在這短短三天裡，珍妮要處理的交際任務實在是太繁重了，以至於她甚至有些不知從何著手。當然，這也是切薩雷放下工作跟她過來的原因之一，畢竟這種層次的交際，還不能完全放心地交給瑪麗去處理。

珍妮、克里斯、希斯.萊傑，直接帶了三名藝人來威尼斯的切薩雷，多少也算是證明了自己的實力，再加上和他關係密切的約翰尼.德普，和德普關係密切的蒂姆.波頓，以及和德普的妻子凡妮莎——法國超模、歌手十分熟悉的克萊爾、凱瑟琳，這些人外加他們的伴兒就夠湊一個party的了，珍妮和薩爾維.圖齊吃飯的時間都只有兩個小時，兩個小時後就必須回酒店去參加派對，所以，雖然薩爾維的確是她見過最漂亮的導演，但她對他的私人生活完全沒有關心，她在想的全是怎麼利用好這兩小時的時間，判斷他能不能導上《夢露》，把自己寄予厚望的這個專案交給他是否是個太冒險的決定。

從履歷上看，薩爾維和原作者科林相似之處頗多，他從小到大一路都是讀公學的，家境不可能差，在做了兩年模特以後就上bbc當紀錄片導演了，這和科林的人生軌跡也非常相似：出身貴族，一路優質教育，畢業後對傳媒行業發生興趣，跟著大導混了兩年，也是在期間接觸到了瑪麗蓮.夢露，然後就去當紀錄片導演，唯獨不同的是，科林主要是做音樂、藝術型別的紀錄片，而薩爾維是以人物傳記片為主。當然，若非如此，他也不可能透過阿瑟的篩選，成為導演人選——第一部故事片就能和珍妮合作，對於新入行的導演來說，算是非常閃亮的資歷了。

一樣是優良的家庭教育，根據克里斯的說法，薩爾維的家庭也是貴族出身，雖然父母離異，但這份文化傳統和科林是一脈相承的，在理解科林撰寫原著時的視角、心態這一點上，薩爾維應該擁有得天獨厚的優勢，這肯定是有助於他解構整個故事，再者珍妮看好他的一點是，在他拍攝的《二戰後的維多利亞》紀錄片中，女王的宮廷生活被拍攝得如夢似幻，充滿了優雅而尊貴的美感，這種鏡頭審美和她所追求的意境恰好不謀而合。在她的理解裡，好萊塢黃金時代對於所有人來說都是一個朦朧又漂亮的夢，理智上，人們當然知道那並不是個十全十美的年代，但這並不妨礙人們根據老照片上大明星們傾國傾城的風情，把當時的好萊塢和演藝界想象成一個五光十色、豪華奢侈的傳奇世界。起碼她就是如此，尤其是故事和夢露有關時，她想看到的並不是夢露怎麼在洛杉磯的貧民窟中塗抹著廉價的口紅，而是她怎麼風情萬種地出現在閃光燈前顛倒眾生，當然，故事肯定會有前者的篇幅，但後者那驚心動魄的美麗會牢牢地抓住觀眾和影評人的心和注意力——而要把這種場面拍得美麗而不失於俗豔，那是需要一些天分和靈氣的。薩爾維的鏡頭排程正是充滿了這樣輕盈瀟灑、優雅而又靈活的生命力。

“傑弗森女士。”當他們走進餐廳時，薩爾維客氣地站起身，對珍妮弗伸出手——那張資料照片應該是近照，他和照片上看來沒什麼區別，當然因為天氣的關係，他沒穿三件套西裝，而是穿著輕便的格紋襯衫和亞麻褲，服裝款式中規中矩，不少小細節（襯衫的