第186節

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，而這非常合乎大眾的胃口：和影評人希望看到一些深刻的、有思想的電影不同，觀眾想要看到的肯定還是一些輕鬆的，不需要動大腦、傷感情的電影，太多奧斯卡的得獎片對他們來說，都過分高深、乏味，其實真的要看他們也不是看不懂，但是很多人就不願意付出這個成本，他們又是想要看懂一部文藝電影之後的感動，又是懶於從電影淺層的美感匱乏中找到看下去的動力，這是很多文藝片做得不到位的一點——他們在中層的技巧和深層的思想上完成度都特別高，但也因為難以兼顧——又或者是受到評論界、文藝片導演圈子裡的一些惡習影響，捨棄了淺層的美感，甚至於還驕傲地給與負面刺激，這就讓大量潛在的觀眾流失掉，讓他們最終只能在票房上一敗塗地了。

在這一點上，《夢露》做得就特別的好，這種幾乎是氾濫的正向刺激會把觀眾的注意力維繫到最後，而且會讓最淺薄的觀眾都獲得強烈的觀影愉悅感，就像是這一段，從科林的角度來講述《游龍戲鳳》的拍攝前因，以及瑪麗蓮到倫敦的細枝末節，她的巨星風範，其實可能劇情沒有說什麼，換做另一個導演來拍就會讓你覺得很無聊，但是在薩爾維出神入化的鏡頭裡，科林的著裝、髮型，包括辦公室的陳設，辦公室外的風景，都讓人覺得非常漂亮，觀眾的注意力就不會渙散，反而會被導演一直收攏在手心，進入他需要的狀態：開始好奇真實生活中的瑪麗蓮會是個怎樣的人，包括科林和她又該是如何發生的互動，畢竟，這可是《我和夢露的一週》，大部分觀眾都還是能猜得出來，科林和瑪麗蓮絕對是會發生點什麼的。

在不斷的對話和鏡頭的排程裡，一切似乎都被按了快進鍵，觀眾們必須全神貫注才能理解導演交代的背景知識：瑪麗蓮.夢露現在正紅得發紫，只要祭出她的名字，挑剔的房主就會瞬間變臉，爭著搶著要把自己的房子租給她，當然了，記者們肯定為她瘋狂，而即使是勞倫斯.奧利弗爵士這個藝術地位極高的大紅人，也對瑪麗蓮的生活起居十分上心，殷勤地想要把她照顧好，更別提英國的片場是多麼地為瑪麗蓮身邊那些傲慢的美國人頭疼了。瑪麗蓮的要求總是稀奇古怪，她好像有些神經質，需要安靜，不能分心，她在身邊帶著來自俄國的表演課教師，而這讓表現派的奧利弗很不高興——肯尼斯.布拉納的演技真是爐火純青，身為當代表現派大拿的他，精妙地運用著自己的肢體語言、談話語調，把這個看似風度翩翩，但其實有些虛榮自大，在表演上固執己見，對片場充滿掌控欲，甚至可以說不是那麼尊重瑪麗蓮，在紳士風度下，傲慢到了骨子裡的大導演、大才子給表達得淋漓盡致。雖然戲不多，但資訊傳達得非常到位、有效，即使是最愚鈍的觀眾也能明白勞倫斯現在在想什麼，並且會開始擔憂之後勞倫斯和瑪麗蓮可能會爆發的衝突。

“如果說，珍妮弗的表演充滿了不可思議的靈氣的話，那麼肯尼斯的表演就是充滿了深思熟慮後的科學魅力……”阿蘭也是有些感慨地搖了搖頭，“作為第一部故事長片來說，薩爾維手裡掌握的演員資源幾乎是有些奢侈了，真不知道珍妮弗哪來的魄力，居然肯為他營造出這麼豪華的卡司……”

從觀影情緒中拔了出來，他抽空看了看觀眾們的反應：十點多了，很多人會開始犯困，如果是一般的藝術片的話，午夜場票房通常都會非常慘淡，因為人在晚上十點以後很難長時間維持注意力。而到現在為之，其實電影也沒有太多的衝突，電影的招牌瑪麗蓮，到現在也就露了那麼一面，唱個歌就又不見了，但是觀眾們的注意力一直都非常集中，整個電影院是一片緊張的沉默，完全沒有無聊的嘆氣聲、呵欠聲和說話聊天的聲音，阿蘭能感覺的出來，每個觀眾都是圓睜著一雙眼睛，入神地望著螢幕，已經是完全沉浸在了故事裡，估計多半都是開始期待起了瑪麗蓮真人的出場。

“看來我