第231節

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說，《拆彈部隊》應該是最符合邏輯的選擇，《無恥混蛋》玩得有點瘋了，一般人容易跟不上，《真愛》和《在雲端》則缺少一些鮮明的特色。《拆彈部隊》的鏡頭、風格和內涵都足夠優秀，在《百萬富翁》退出競爭的情況下，金球獎沒有選擇《拆彈部隊》，而是選擇了《阿凡達》？

“這就是20億票房的威力嗎？我感到好萊塢在和卡梅隆玩一個通關遊戲，他每一次突破最高記錄，把票房推到讓別人望塵莫及的境界，好萊塢就會給他一連串大獎？如果沒有20億，只有10億呢？《阿凡達》還能拿到這個獎嗎？”

在金球獎之後，尖酸刻薄的電影評論界當然也很快做出了自己的回應，《紐約時報》上刊登了這麼一副諷刺漫畫：納美人站在了一疊美鈔上，得意洋洋地俯視著被它落在下面的競爭者們，而之前才剛在首映式之後，把《阿凡達》誇上天的影評人a.o.斯科特則這麼犀利地問著，“現在一切真的已經淺薄到了這個地步了嗎？我們真的要讓票房來決定獎項的歸屬了？”

“在此之前和《百萬富翁》平分秋色的《拆彈部隊》，在金球獎上顆粒無收，詹姆斯.卡梅隆安慰凱瑟琳.畢格羅，而珍妮弗.傑弗森的表現看似成竹在胸，得到大獎的那一刻，表情毫無驚喜——也許她的直覺早已經告訴了她這一點？她在丈夫切薩雷.維傑裡的見證下起身和克里斯托弗擁抱……”許多八卦媒體並沒有站隊，他們的關注點在於‘兩對前任’這個梗。

還有人則疑心《阿凡達》的得獎是《百萬富翁》去了音樂喜劇組的結果。“丹尼.博伊爾沒有感謝珍妮弗的內.幕？被排擠的《百萬富翁》？”

當然了，雖然大眾關注的是《阿凡達》得獎之後的各種八卦，而且大多數非影迷的普通觀眾都很支援《阿凡達》拿獎，“終於，這一次拿到大獎的電影我們看過”的言論，在r上俯拾即是，但對業界來說，金球獎選擇了《阿凡達》依然是一件非常值得討論的事，起碼它證明了一點：在福克斯和珍妮弗.傑弗森的不懈宣傳——尤其是後者持續幾年指出，奧斯卡必須更注重商業性之後，金球獎已經在修改自己的方向，力圖更向大眾靠攏，而強特效、技巧，弱故事、內涵的《阿凡達》，就成為了這種靠攏的鮮明證據。

“對《阿凡達》的價值進行攻擊是毫無意義的，我想有不少對金球獎做批判態度的影評人，在一個月以前剛對《阿凡達》發出‘它會改變世界’的驚呼，甚至貶低它本身都是愚蠢的行為，我們每年都能看到智慧的火花迸發的結果，每一年都有《拆彈部隊》這樣等級的優秀電影出現，但是到目前為止，票房有希望能登上20億的電影就只有這麼一部，如果它真的如預測中那樣，票房登頂地達到了30億的話，這個記錄將會和《泰坦尼克號》一樣，孤零零地存在於那兒，只等待——很有可能是詹姆斯.卡梅隆本人自己，再來親自把它打破，如果他的年齡允許的話——所以，世界上有很多《拆彈部隊》，但卻只有一部30億級數的《阿凡達》，當我們在強調《拆彈部隊》對人性、對於精神世界，對於文化的貢獻時，我們也要看到《阿凡達》對於電影工業，對於商業片，對於整個行業的貢獻，如果從這個角度看的話，《拆彈部隊》是個孩子，只能影響到電影的觀眾，而《百萬富翁》是成年人，它能對印度孟買的貧民窟做有限的影響（如果你足夠了解印度政府的話，你會發現‘有限的’是個慷慨的形容詞，更實際的詞應該是‘微弱的’），《阿凡達》則是一個巨人，除了電影的觀眾之外，它將會影響一整個行業，如果金球獎是以影響力為標準頒發的話，那麼，毫無疑問，這個獎肯定屬於《阿凡達》。”

《綜藝》——這本業界最有影響力的期刊之一——的影評人德里克.埃利，在自己的專欄中則對於《阿凡達》的金球獎做了深入的分析，“所以，問題的核心，