第21節

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多比你更有天賦的學生，就是現在我也不認為你的天賦——你的嗓音條件，你的音域，要比我的一些得意門生強，但我對你的進步速度太吃驚了。羅伯，你能相信嗎？她用五天時間就糾正了自己的發聲習慣，改變了肌肉群的運作方式，如果不是這就發生在我眼前，我肯定斥為荒謬。沒有人，沒有人能在幾天內改掉根深蒂固的發生習慣，通常來說，要經過三到四個月持之以恆的練習，學生才會開始改變，再用四個月的練習才能把發聲習慣固定下來。這裡面可能會有讓人非常痛苦的反覆過程，只要一個不小心，你就會回到原來那種更舒服的發聲方式裡，但在你身上這就好像是吃cheedos一樣簡單，咔嚓幾聲，然後什麼就都變樣了。”

珍妮知道這就是金手指的作用了，畢竟阿加塔的那些學生不可能有她這樣迫切的改正發聲習慣的需求，可以按照一天一小時的練習量去做，按部就班花上幾個月的時間來改進，就算想要加倍努力，也要小心自己的聲帶健康。在這方面她的金手指優勢實在很大，第一，她等於一天比別人多了三倍的練習時間，第二，她不需要顧忌到自己的身體。所以說有這個結果並非是她真的天賦過人什麼的，只能說是她對自己夠狠，捨得下這個苦功。

當然，對阿加塔她不可能實話實說，珍妮喝了一口蘇打水，“這可能和我的一些習慣有關吧，我做什麼事都喜歡先想明白，洛克希、華妮塔是這樣，當你足夠了解這個角色的時候，演繹它就不是太困難了。可以說對我來說，學習新技能最難的還是去了解、解構它的過程，一旦瞭解了，之後的練習和提升就會容易很多。”

這也是一個說法，羅伯和阿加塔都是贊同地點了點頭，羅伯更是評論道，“我認為切薩雷讓你來演音樂劇是很合適的決定，他應該是抓到了你的這個特質，一個好的經紀人不僅僅是會為藝人抬價、談片約，也要學會為藝人安排成長上升的空間。既然你是這種解構學習型人才，那麼演上幾個月的音樂劇主角以後，你對於整個作品的情緒節奏會更清楚，更懂得把握一個故事在起承轉合各階段的表達技巧。當然這對你有朝一日晉升為電影主演是有利的，如果你不知道整部作品是怎麼演繹出來的，那在電影碎片化的拍攝過程裡，你的情緒輕重就會難以拿捏，這是後期無法修補的表達瑕疵。當觀眾看到你的表演時，他就會覺得你的表演很脫節，不連貫。比起出演電影配角，音樂劇主角雖然報酬低一些，但對你這樣前途遠大的女演員來說是更好的磨練之路。”

這一頓晚飯，珍妮覺得自己也是受益匪淺，這兩個業界大牛以高屋建瓴的角度對她的一些指點，雖然看似空泛，並不像是‘我有個角色等你來演’這麼直接的刺激，但對她未來的發展方向、重心，卻是起到了不可估量的作用。珍妮知道自己現在演技還遠遠稱不上大成，完全是靠金手指在混飯吃，就不說擺脫金手指吧，最起碼如果她想要把金手指轉換成自己硬實力的一部分自如應用，那她也還是要繼續努力進步，找到辦法來提升自己。

當然，她也知道羅伯和阿加塔不可能毫無理由地對一個陌生人這麼照顧，如果她的談吐沒有讓他們讚賞，即使有切薩雷的關係，他們可能都不會這麼指點。

這種事都是‘師傅領進門，修行看個人’，固然切薩雷是個極為強力的經紀人，但她現在的這些資源裡起碼也有一部分是她自己掙回來的。所以不要看報刊雜誌上經常報道某演員為人很有深度，學識廣博之類，好像都成了套話，實際上想要混入高大上的導演圈，拿到資源往影帝、影后衝擊，你就是要有這樣的水平。就比如說《泰坦尼克號》，切薩雷就是再有水平也不可能把珍妮運作為女主角，在這種情況下，誰能得到詹姆斯.卡梅隆的欣賞，誰就有優勢。那麼卡梅隆會更欣賞誰？是平時就很聊得來的某女演員，還是根本格格不入無法交流的小鮮肉