第31節

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作者有話要說：注：安.本森是我虛構的人物。不過這裡說的bbc是國營電視臺是真的。

☆、第四十九章 強敵安.本森

“維爾瑪演員換人？百老匯新星風暴下的受害者。”珍妮把雜誌丟到餐桌上，“恭喜我吧，我的第一本國家級雜誌居然是《美國週刊》。”

“是的，不能不承認，你一直在讓我吃驚。”茱蒂在電話那頭說，“一般來說，百老匯的訊息很少上到國家級雜誌，我們預計這件事最多隻是在紐約當地的八卦報紙上佔據一席之地。《紐約每日新聞》、《紐約郵報》八卦版，諸如此類，沒想到《美國週刊》會對你有所關注，我猜他們是注意到了百老匯不尋常的票房熱潮，還有網上關於你的那些評論。”

的確，過去的一個月裡，珍妮弗.傑弗森的imdb演員熱度躥升得很快，她的討論版發帖數也比一些大牌明星更多，使用者更為活躍，這不能不說是神秘主義宣傳策略的作用。到目前為止，官方主動放出的訊息只有珍妮的全名，而珍妮弗.簡.傑弗森這個名字，也給珍妮帶來了第一個半官方的代稱：j.j.j，除此以外，關於她的履歷、學歷、家庭生活甚至是年齡，都是未解之謎。

如果是上世紀八十年代，在沒有網路的情況下，可能她的粉絲懷揣著無人能理解的熱情，鬱悶地過上幾天，也就能消化掉對*j的這種喜愛，繼續如常生活。但現在是2002年，網路已經走進了美國兩岸的千家萬戶，以往小眾的文化，現在也能在網路上找到自己的根據地。

比如說音樂劇，和影視劇相比，它無疑是小眾的，現場演出方式決定了大多數愛好者入門的門檻都很高，一些居住在小城市的愛好者往往沒多少機會找到同好交流，每年的巡演當然不必多說，那屬於給什麼看什麼，沒有挑選餘地的情況，可當他們到百老匯看劇的時候，有了選擇的時候，就只能透過劇評半信半疑地買票。

但現在有了網路，一切就都不一樣了，愛好者們透過網路社交，建立起絲毫不亞於現實關係的虛擬友情，他們可以盡情地透過討論來回翻滾、發酵自己對於音樂劇的喜愛，更方便地形成一種類似於狂熱的氛圍。在從眾心理的帶動下，很多人會為自己本來沒打算買的dvd、周邊等慷慨解囊，所以說，網路對於小眾藝術是利好訊息。依託於網路，‘多者越多、少者越少’的馬太效應已經不復存在，他們的粉絲群可以長久地穩定擴張，而不會因為人數稀少而慢慢散失。

而j.j.j就是小眾藝術的一種，她的粉絲現在以看過音樂劇演出的《csi》觀眾為骨幹，以及紐約音樂劇愛好者為羽翼，雖然人數不多，但彼此聯絡卻很緊密，甚至自發形成了觀劇活動，每天晚上都會有人在論壇上po出今晚的觀劇感想，甚至會對比這個觀眾前後看過的幾場表演中，j.j.j在每首歌，乃至是每一場對戲中的表演細節差異。

這樣幾乎是邪.教般緊密而狂熱的粉絲文化，以及每天午夜在老舒伯特劇院排隊等待開票的人群（日益擴大），當然會吸引媒體的目光，為了貫徹之前定下的飢餓營銷，珍妮的pr茱蒂.阿克曼已經聯絡了紐約的一些主要八卦雜誌，希望他們不要報道珍妮的身世故事——由於珍妮的身世其實也沒有什麼特別的新聞點，只是出於營銷策略需要，而且她本人也不是那種一舉一動引發四方風雲的大明星，只是個引人注目的新人而已，茱蒂的公關沒有遇到什麼難處。一切都在控制之中，只有《美國週刊》的這篇報道，對於她們來說是個意外。

“好在《週刊》對你的興趣不足以讓他們派遣記者進行獨家調查。”電話裡傳來茱蒂翻動雜誌的聲音。“這基本上就是對紐約那幾張報紙的轉載，還描述了一下你造成的熱潮，配圖也很不錯，沒有刻意醜化，這對你的知名度是有利的。”