第39節

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呵了，好片子多了，你看過也不代表拍得出來，你知道這個鏡頭好，可你知道那是怎麼拍出來的嗎？除非你能自己一手一腳去搭景，甚至於自己去攝影（即使如此也還有動手能力的限制），否則就算給你無上限的預算和老道的工作組，你也未必能還原出同一部電影，即使還原出同一部電影，你知道前世人家是怎麼營銷的嗎？因為營銷沒做好，好電影沒能取得好表現的事例層出不窮，壓根都不稀奇。動念抄襲，最大的可能就是把別人創作好作品的機會卑鄙地剝奪，自己也沒能拍出什麼經典來。

但做演員就不一樣了，一個角色由兩個人來演，完全可能是兩種不一樣的表現，雖然這麼說也略微無恥，但在搶到角色以後，珍妮認為演藝空間裡的原版本，在她這裡起到的是‘他山之石可以攻玉’的作用，她不可能也不打算複製原演員的表現，而是以其為參照物，完善自己的表演思路。比如說《加勒比海盜》的凱拉.奈特莉，她在三部《加勒比海盜》的表演變化，就給了珍妮很大的啟發。

從她的履歷來看，凱拉也是野路子出身，她沒有經過科班教育，也沒在倫敦西區受過磨練，總的說來，她也是在各種影片中不斷磨練自己、摸索戲路，所以在出演《加勒比海盜1》的時候，她的表演遠稱不上盡善盡美，一直在憑個人魅力硬撐，很多時候都有讓人出戏的感覺，除了和鐵匠的愛情戲比較生硬以外，最大的問題還在於她不能適應《海盜》系列的幽默感。

《加勒比海盜》講述的是在英國打擊海盜的大背景下，海盜船長傑克.斯派羅為了奪回自己的黑珍珠號，與黑珍珠號船員威爾.特納之子小威爾.特納一道進行冒險的故事，整個片大致上分為兩條線，一條是傑克船長和鐵匠威爾召集船員奪回黑珍珠號，一條則是伊麗莎白被掠奪到黑珍珠號以後的所見所聞。而《海盜》系列最大的魅力，就是其荒謬與嚴肅交織的風格，一方面，摧城滅寨的戰鬥的確是在發生，背景npc也有在倒地死亡，甚至於說英國海軍也在追殺海盜，整個大的世界觀還是遵循著基本常識在運轉，是一個嚴肅的世界，不是徹頭徹尾的荒謬喜劇，但是另一方面，觀眾不需要擔心主要角色會死，甚至不需要擔心他們會失敗，傑克船長也不是史泰龍、施瓦辛格那樣苦大仇深，雙眉緊皺的傳統英雄，他甚至很少有正經的時刻，角色本身凝聚了濃厚的喜感。生死相搏發生在嬉笑怒罵之間，打鬥和搞笑元素糾纏在一起，變成了打情罵俏又或者是體現角色個人魅力的工具。

整部電影裡，圍繞傑克船長的所有情節都帶著這種非常強烈的荒謬喜感色彩，傑克是用不靠譜的手法，經過非常不靠譜的過程完成了靠譜的事，即使他做的是大事，也不會讓人對他興起崇拜之情，但這種親民搞笑的塑造手法在觀眾中是非常吃得開的，觀眾會覺得，哎呀，這傢伙很有趣，又酷又搞笑，而且還說不出的有型。海盜系列風靡全球靠的就是傑克船長的這種魅力，而不是威爾、伊麗莎白中規中矩的表演，這也是為什麼出演海盜系列讓約翰尼.德普成了超級巨星，是好萊塢寥寥無幾的超a-list中的一員，而對奧蘭多、凱拉的幫助卻非常有限，不能幫助他們在星路上更進一步。除了他們本身的演技限制以外，也是因為《加勒比海盜》的精髓完全凝聚在了傑克船長身上，他們只能成為襯托其‘反常’魅力的‘正常’一面。

具體到凱拉身上，在《海盜1》裡，她的表現比奧蘭多還要差，因為奧蘭多的鐵匠和傑克船長的互動多，劇本也安排了很多討巧的搞笑細節給他，雖然不是時時刻刻都融入角色，但起碼也有粘到‘荒謬搞笑’的邊，而凱拉的伊麗莎白承擔了大量的驚叫、驚慌、驚嚇戲份，在大部分時間裡就是個走劇情用的花瓶，而一些罕見的搞笑戲份凱拉又演得不自然，和奧蘭多的愛情戲碼也表現得很僵硬，所以這個角色並沒有給人以出彩的感覺，唯一