第65節

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足夠高大上，服裝造型足夠漂亮，故事能夠勉強說圓就行了。甚至她得說，當時她對安迪決定辭職的決定還是很惋惜的，不是說她不理解安妮的心路，只是對陳貞來說，她看影片最重要的目的就是為了看漂亮的女孩穿著漂亮的衣服，在各種漂亮的場景裡做著十分高等的事情，安迪最後看透時尚又或者說看透米蘭達，進而離開整個時尚行業的行動讓人感到很可惜，從那以後她再也沒法免費穿著那麼多好看又昂貴的衣服了，不是嗎？

可以說，《prada》之所以能大賣全球，就是抓住了人性的兩大特點：窺私慾、對不勞而獲的喜愛。透過《prada》，女性觀眾可以一覽高階時尚界的幕後風雲，窺見安娜.溫圖爾私生活的一角（不管怎麼說，沒有人會以為米蘭達是個純粹虛構的角色），看到這個女強人有得必有失的一面，以及看到安迪怎麼在痛下決心後‘免費’（這個詞尤為重要）地獲得了那麼多奢侈品，從而改頭換面變得極為亮眼。說穿了，觀眾喜歡《prada》就是喜歡這麼三個要素，第一：哦，原來我每個月天看的雜誌實在這麼運轉的，長見識了；第二：別看你米蘭達一副人生贏家的樣子，其實私生活也很慘淡嘛，我雖然無法和你比事業，但我人生比你幸福呀，嗯，滿足感來了；第三：嗯，看啊，安妮麻雀變鳳凰，大變身啦，大美女不修邊幅也很平凡，這豈不是說明我打扮打扮也很有潛力？頓時對我的美貌又有了希望，覺得還沒到放棄的時候。

求知慾、滿足感、希望，這都是很正向的情緒表達，這就不是一部看劇情的片子，就像是所有動作片都會無視物理定律，007也一定要和邦女郎來上一段，賣賣強壯的身材與‘醉臥美人膝、醒掌天下權’的帥氣生活方式一樣，只要能戳到觀眾的爽點，不管滿足的是他們哪方面的*，都是很正常的商業行為。珍妮對《prada》沒有太大的要求，不指望它成為一部兼具文藝和商業的經典鉅製，但她的確想要把《prada》改得再討巧一些。起碼在劇情可看性上有一些提升，挖掘出一些她發揮的空間，如果她做得好的話，在狂攬的同時，她起碼還能討好到一些影評人，繼續證明自己的演技。

由於原本影片的導演大衛.弗蘭克是《*城市》的主創之一，珍妮曾一度懷疑他處理劇情的能力，但後來看過原著，又和勞倫見面以後，珍妮才知道他其實已經算是業內高手了，他和另一個劇本作家艾麗，以及製作人溫迪一起，把一個冗長瑣碎，散發著怨恨和些許自卑的故事改造得條理清楚，從成片來看，不論是拍攝取景、敘事手段還是細節交代，鏡頭節奏，都是可圈可點，大衛的能力的確無可置疑。《prada》的劇情之所以不吸引人，完全是因為它先天不足，從這本書創作出來開始就存在著一個巨大的矛盾——這本書對於核心議題‘工作與私生活’的態度，是無法取得正常社會人士認可的。

當陳貞還是個觀眾的時候，每次重看這部影片時，安迪平凡生活的一面她會跳了過去，她覺得這部分劇情所有演員都演得很一般，而且核心矛盾她非常不理解，總之就是無法入戲，但當時她沒有太細想，直到現在以專業的眼神來分析，才明白當時她的違和感來自於何處：這故事裡的安迪和她的朋友們實際上並不是反對時尚，而是反對專業、忘我的工作態度，這整個故事嚴重地混淆了時尚、夢想和專業精神的區別，甚至可以說是罕有一定程度的反智主義元素。

安迪最後離開米蘭達，最後的導火索是因為米蘭達為了保住自己主編的位置，毀諾把原本預定給奈吉爾的職位讓給了她的競爭對手，順便藉此機會考驗了安迪的忠心，而安迪認為米蘭達的做法她不敢苟同，因此離開了這樣的生活方式。陳貞當年還只是個豪門少奶的時候看了就覺得她的邏輯十分荒謬——如果連這種程度的鬥爭都無法接受，安迪這輩子就別想在事業上有什麼成就