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但接下來事情的發展急轉直下。
陳瑤他們遠遠低估了越南人的下限。
時間緩緩流逝，下一幕，就到了一閃一閃傳媒被白雙煞出場了，這兩位在劇裡，一個演法國人，一個演美國人，美國人是陪著法國人來尋親的。
這一段的劇情，加上一些字母的介紹，有一丟丟燒腦。
李路眯著眼看了半天才反應過來。
“好傢伙...這是套娃吧？套了幾層啊？一層一層的，什麼法國人的爹原來是法國人，後來是美國人，他媽又是越南人...”
高亞林聽著大哥的吐槽，吸了吸鼻子道：“管他那麼多呢，反正最後的結果就是黑的是法國人、白的是美國人唄。”
“對！”
李路覺得這倆人既不是主角，為什麼要特別點出他倆的身份啊？
是不是他倆身上的篇幅過重了？
以鄭導的能力，不應該啊...難道這裡面還有深意？
接下來的劇情，順利過渡到，法國黑人跟著嚮導順利找到了他的媽媽。
這點有個小bug。
這個嚮導為什麼知道一個貨物般的女人會在這裡？
但這些極細的細節，可以忽略不計，那部電影裡面沒有一點小小的bug啊？
嚮導要是不帶他們來，下面的劇情怎麼開展啊？
難道還得表現出法國人為了找到媽媽費勁千辛萬苦？
都把鏡頭給了他倆，那白客和陳瑤怎麼辦？
說白了，這部劇裡，這兩位黑吧雙煞，扮演的就是代入感工具人。
就是不管是法國觀眾，還是美國觀眾，看這部片子，都能在裡面找到點自己國家的元素，然後能有點代入感。
橫向對比的話，很像《變形金剛》有很多炎國廣告商贊助的廣告，或者炎國演員客串了幾秒鐘的鏡頭，這樣能更方便《變形金剛》來炎國撈錢。
鄭旭只是比他們玩的更高階一點，把這倆人利用的更極致，更有劇情，更不顯山不露水而已。
.................
隨著黑白雙煞的劇情慢慢展開，鏡頭跟著他倆的視角一直來到了一處比較大的越南村子。
入目就是大片的破敗木屋、竹屋。
看到這個場景，李路的印象就更深了，即使是這樣的房子，和電影剛開始時候，炎國國內的村莊也不能比的。
兩者都不是一個檔次的。
而這個村子的主事人，正好是開頭那位領著驢子車隊，給美國人“賣貨”的越南人。
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法國黑人皮特，終於看到自己的親生母親，但她被關在籠子裡。
看到這兒，李路恍然大悟，隨口解釋道：“哦...很巧妙，這裡面還有因果關係呢？”
“嗯？”
高亞林被李路突然的解釋弄得一愣，怎麼好好的還蹦出來因果關係了？
“你看...要是沒有法國人，也沒有後來越南人什麼事兒了，法國人以前在越南殖民嘛...”
“然後，法國人走了，後來又來了島國人...島國人走了，又來了美國人...”
“這美國人如果不來，後面這倆老外他們的爹，也不可能來到越南...而正式有了美國人的開戰，才有了後續的人，等最後美國人撤了，越南人被打爛了，就因為窮，他們是必然走上歪門邪道的。”
李路解釋了一句看著高亞林道：“也就是說，如果沒他倆的老爹，這後面就沒這麼多事兒了，而有了他倆，或者說，用他倆來隱喻一些歷史上在越南發生過的事
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