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往國內那些主旋律電影或者電視劇，我們不要搞他們那個老套路。”
不是鄭旭屁股坐的歪，而是這麼些年，國內的主旋律電影，或者說是主旋律影視作品同質化太嚴重，不是題材和事件同質化，而是電影核心同質化嚴重，幾十年下來，後人很少有創新，都是沿著前人的老路換湯不換藥。
這種老套路是什麼？
黑白分明，正反派一眼都能被觀眾看出來，臺詞大部分都是按歷史事件改過來的，而歷史事件極為出名的那些，都是從小孩子開始，大家都學過的，最後再加上大圓滿的大結局。
以至於近些年，雖然一些主旋律片子拍出來的成片，勐一看很大氣，但就算是年紀很小的觀眾，看完也會覺得這種電影，故事很乾癟，沒什麼心意，教育意味太濃了。
這樣一直搞下去，很容易弄出來反面效果，以至於以後有些電影稍微跟主旋律一沾邊兒，觀眾就不樂意走進影院觀看了！
前幾年韓製片想打破這種模式，最後祭出群星陣容大招，然而最後又怎麼樣？
只能說一般般吧，偶爾搞一次還行，但長時間這樣搞又不行了，票房雖然可觀，但那是用多少明星陣容硬生生堆出來的電影啊？
觀眾到底是是去看電影本身的故事的？
還是去看自己喜歡的明星的？
這個有人能分的清嘛？
這種問題明眼人都能看出來，拍了幾部，連韓製片也搞不下去了。
目前國內的主旋律電影算是進入低谷期了，都知道，拍這種題材的電影，賺不賺錢兩說，最主要的是風險太大，想拍好太難了。
鄭旭就怕張本玉搞個這樣的劇本出來，最後整的不倫不類的。
不是以前的套路不好，而是當時國內的文化娛樂生活比較少，觀眾看的電影也少，有些套路換換劇情臺詞，一直用，效果很不錯，但時代在進步，這些套路一成不變，被一直用，已經讓觀眾厭煩了！
“你最近不要急，不要給我說什麼三五天就出劇本框架的，你那麼急幹什麼？咱們要學點新套路，以前的這種主旋律電影主要是對內，但是長時間對內，這種片子的效果就很差了，我們能不能學學美國老？”
“他們拍的一些好來塢大片，也是主旋律啊，但人家就能把主旋律拍出爆米花影片的能力，這樣觀眾才能看進去，咱們的片子既然是走國際路線，就要薅美國人的羊毛！”
“摸著美國人、摸著好來塢過河，多看看他們的一些戰爭片，我們也要當拯救者！我們是解放軍啊！單單是部隊的名字就有很大的優勢！對不對？！我們為什麼不能當回國際英雄呢？”
“我不要求咱們的劇本搞的像好來塢那些片子一樣那麼商業，但最起碼你要給我記住幾個點！”
鄭旭點點桌子，看著張本玉道：“不要搞太多苦大仇深的情節，情感共鳴不一定非要透過我們被敵人主動傷害這種方式來體現！比如說，能不能把陳瑤這個角色安排成被越南人擄走的村民，讓咱們的戰士去解救？！戰場愛情嘛，純樸點，真誠點，這能不能當個重點細化一下？”
“另外，越南人是一個很大的突破點，你剛剛說咱們拿著這部片子要去戛納參獎，但這些參獎的電影本質上的核心是什麼？你瞭解過嗎？核心是要符合獎項舉辦國的價值觀！”
“咱們公司以前在奧斯卡混，拍的那幾部電影，本質核心是什麼？都符合美國人的核心價值觀！因為咱們拍的就是美國的故事，這就是大前提，沒有這個，即使有再多的場外因素，咱們也拿不到奧斯卡！”
“現在你選的這個越南倒是給我開啟了新思路！”
鄭旭停頓了一下，喝了口水，看了看在座的三人，伸出右手比劃了一個五。
“這個世界上最
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