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為搞一個小工作室就行了？
想太多了，聽說過某某明星陪哪個老闆吃飯的，誰聽說過哪個老闆陪明星吃飯的？
追女星的時候不算！
這就是血淋淋的階級。
文藝片在歐洲的勢力最大，美國一向是不願承認，但身體很誠實。
真要是商業片導演，除了那些特別特別有名的，其他的連奧斯卡都進不來，在一些資本眼裡，他們算是工具，不算是導演。
商業片是具有可複製性的，劇本都是有套路有模板的，文藝片看的是思想！
大家檔次不一樣！
如果鄭旭願意，現在的他可以在美國住一整年，每天換數十個不帶重樣的女星都行！
就因為他拿過兩個奧斯卡了！
這就是事實。
為什麼鄭旭看似在電影上沒什麼票房大爆的電影，但現在名氣這麼大？
因為商業片是真正面對大眾的，文藝片根本就不是面對大眾的！
兩種型別一個對外，一個對內。
相對來說，受到他影響的人大部分也是偏向於專業人士。
他走的這條路線是比較高階的路線。
是由內而外的。
在電影圈，天生屬性可不是一時半會兒能改變的，一位拍文藝片出身的導演，去拍攝商業片，不管是外界的加持還是名聲的加持，都是普通的拍商業片的導演，可望而不可即的！
但是換成拍商業片出身的導演來文藝片這個圈子裡混，天生就要低人一等！
沒有人說過這種明面的規矩，但大家潛意識裡都這樣認為的！
甚至連被鄙視那個導演，他都會覺得被鄙視的理所應當！
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