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吳奪也是面露苦笑，因為他從書畫盒裡拿出並開啟的是一幅《蘭亭序》······
這幅還是印刷品。
“他想幹什麼？”吳大志順手將“送子天王圖”往旁邊一放，又拿起了另一個書畫盒。
吳奪也拿起了一個，同時說道，“爺爺，其實好的印刷品，比差的仿品好看。”
吳大志嗯了一聲，沒再說什麼，繼續看畫。
不曾想，這二十多個書畫盒連帶卷軸，絕大部分都是印刷品！倒全是歷史上的名家名作。
只有一幅不是。
這一幅所放的書畫盒，和其他的書畫盒沒什麼不同，但是吳奪一拿出來就發現了，這是清代乾隆朝的一流裱工！
而祖孫兩人將畫展開，都是不由眼前一亮！
裱工是清代乾隆朝的，但是畫心卻要老得多！
絹本。
看起來至少能到宋！
這圖上並沒有任何款印和題字，只有畫心內容。
“江山歸棹圖。”吳大志看完了畫，還給總結了一個名字。
而吳奪主要就是一邊看一邊聽。
這幅畫鑑定難度很高，他不敢託大，而且為了節省時間，所以直接聽了。
結果。
巨然的真跡！
巨然，五代末北宋初的畫壇一代宗師。
巨然是他的法號，他的真實姓名不太好確證了。因為南唐亡了之後，他到開封的開元寺出家為僧，所以留下了巨然的法號。
巨然最擅長的就是山水，後世曾稱巨然為南方山水畫派之祖。
正所謂：前之荊關，後之董巨，闢六法之門庭，啟後學之蒙瞶，皆此四人！
荊浩、關仝、董源、巨然，也被稱為五代四大家。
張大千除了愛仿石濤，也挺愛仿巨然，他曾經有一幅仿巨然晴峰圖，拍了一個多億。
這是張大千仿品的價格，至於真跡······
這幅“江山歸棹圖”的畫心，縱約四十厘米，橫長近兩米，畫心完整；雖然在清代乾隆時期重新裝裱過，但也沒看出什麼修補過的痕跡，應該只是重新裝裱。
吳奪一時也不好估價，但肯定是得以億論價了。
當然，這幅畫沒有任何題款和鈐印，如果找不到傳承有序的明證，想以巨然真跡出手，其實是有很多現實障礙的。
但如果歸吳奪所有，他是不會出手的。
“看出門道來了？”吳大志見吳奪沉吟不止，就此問道。
“依我看，像是巨然的畫作！”
“五代末的巨然和尚？嗯，確實很像他的風格······”吳大志頓了頓，又道，“吳鏑現在也當和尚去了，結果這個櫃子裡，只有一幅真品，也是和尚的作品。”
“爺爺啊，您是離不開這茬了。”
“算了，不說了，把這幅畫小心收好，咱們去開保險櫃！”
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