第三百六十九章 票房釘子戶

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“其實很難比較，不過我還是看好羅納德的壯志凌雲。”保羅霍根和角色一樣，也是一口澳洲土腔。不過這是經過改良以後的口音，保留了地域特色，去除了難懂的部分，阿美利加人不難聽懂

大家都看向羅納德，想聽他發表一下高見。

“我也不知道，其實你們發現了沒有。票房強勁的電影，在每週固定的上映影院數和銀幕數，比如說一千家影院上映，取得的票房成績，大家都是差不多的。”

幾個正主都拿起報紙檢視。

果然，“壯志凌雲”和“伴我同行”，都是穩定地在週末三百萬左右上下浮動。這種電影，如果按照人類的年齡大比喻的話，屬於壯年，還能穩定的輸出一段時間。

“龍威小子2”，“異形2”，和“家有惡夫”，三部電影，經過十到十五週左右的上映時間，都已經跌倒了一百五十萬以下。這三部電影都已經到了老年階段，再有一兩週的時間，跌倒一百萬以下以後，就要下線了。

而“鱷魚鄧迪”，才剛剛上映一週，正是十八歲的年紀，擁有無限可能。

“這些電影的差別，也就是要多少周的時間，才達到那個票房階段，所以只要進入了週末票房五百萬以上的俱樂部，基本就能算成功。而總票房多少，實際上看得不是每週的平均票房，而是電影能上映幾周。”

“壯志凌雲”已經在院線上呆了二十週，估計要二十五到三十週，才會到達現在一百五十萬的老年線。

而“龍威小子2”和“家有惡夫”，用了十五週就掉到了這個線。

“異形2”則剛剛十週出頭，就已經掉了下來。

全好萊塢最能在影院上做釘子戶的，就是斯皮爾伯格。他的“大白鯊”和“et外星人”，無不上映了一年有餘，才能累積出讓人望而卻步的高票房。

卡梅隆，蓋爾，保羅霍根，和羅納德自己，都在向製片人的領域前進。作為一個演員，可以只管演戲就好。導演則要關心電影的方方面面。而製片人，是要考慮觀眾的反應和市場的大小的。

一時間幾人都在想是什麼因素，讓有些電影能在票房上長久地待著。

“你們不覺得，這幾部電影的共同點，就是都有強烈的女權傾向嗎不管是壯志凌雲裡的查理教官，還是異形2的雷普利上尉，或者鱷魚鄧迪的報紙記者蘇查爾頓，都是和傳統的女性角色不一樣的。

她們都不是男主角的陪襯，而是有自己的想法，自己的意志的女性。就算是最像傳統的“龍威小子”裡的久美子，也是主動向丹尼爾桑示愛，而且對丹尼爾的性格，也能主動指出不妥。”

“哈哈哈，你說的對，我們乾一杯。祝賀我們的電影繼續大賣。”

剛才插話的，是蓋爾赫德的閨蜜瑪莎柯立芝。

這個女導演，是原來“山谷女孩”的導演。她什麼都好，就是特別對女事業熱心。不管什麼話題，她都能最後引到女權上面。

她本來代替了約翰休斯的助理導演霍華德多伊奇，擔任了新片“妙不可言（somekindofwonderful）的導演。

但是她也一樣為了理想，把劇本改了又改，最後裡面的男角色都變成了娘娘腔和小丑，女角色被放在了最中心的位置。

這個措施讓芝加哥出身的直男，製片人兼編劇約翰休斯非常憤怒。在一次視察了劇組以後，發現男主角的妝容被打上了黑色的眼影，挑染的頭髮，再也忍受不了。

休斯馬上召回了因為說自己的劇本不如羅納德的想法好，觸怒了自己的助理導演霍華德多伊奇，然後第二天突襲劇組，當場開除了瑪莎柯立芝。

大鬧無果的瑪莎，只好走人。蓋爾赫德帶她來羅納德這裡，也存著一分羅納德能否給她機會的意思。