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能稱得上業餘水準中比較靠譜的。
雖然無法和專業相比，但是在伴音的交融下，在這種環境下，其實很難評判出好壞來，這也是沙正陽之所以敢上臺的重要原因，如果是在錄音室裡，高下立判，他就不敢去獻醜了。
一曲韓磊版的《花房姑娘》迎來了真正掌聲和吶喊呼哨，尤其是沙正陽模仿著韓磊的種種動作姿態和老崔的風格截然不同，也是引來無數的尖叫聲。
曲風驟然一變，吳亦凡版本的《花房姑娘》重灌登陸，沙正陽的風格遽然一變，有些近似於吳亦凡的動作出場，但隨後又加了一些說唱風格更濃厚的動作。
應該說這種風格的唱法在國內還算是一個嘗試，正因為這是一個嘗試，許多人並不喜歡，甚至難以接受。
但是對於老崔的歌迷來說，年輕人接受新生事物的能力遠比想象的更強，尤其是考慮到這是老崔隆重推薦並作為特殊嘉賓上臺的，自然也能讓大家沉下心來琢磨品鑑一番。
所以當沙正陽的第二遍說唱風格《花房姑娘》結束時，先前有些稀疏的掌聲又重新熾烈起來。
如果說沙正陽的《花房姑娘》只是讓臺下的普通歌迷聽眾們下意識的對比其餘老崔的唱腔有何不同，讓一些資深歌迷和愛好者開始琢磨沙正陽的說唱風格時，那麼當第二首用琵琶大鼓搗騰出來的《滄海一聲笑》就真的太帶感了。
尤其是其間的說唱詞調，本身漢川和三湘相鄰，在言語腔調上就多有相通之處，這一透出濃濃漢川風味的說唱詞兒一出來，再加上正宗國語卻有著濃濃粵語風情的唱腔，立馬就引起了臺下的陣陣轟動。
當沙正陽兩曲終罷，老崔過來攬著沙正陽的肩膀，笑意盈面，面向臺下喊道：“怎麼樣，我這位小兄弟唱得怎麼樣？”
“好！”
“再來一首！”
此起彼伏的喊聲把沙正陽嚇了一大跳，他可沒有多餘的東西可供再來，再來就只有丟臉出醜了。
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