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“這是余光中的詩？”
“嗯！”
鄧麗珺輕輕哼唱了幾句，一臉激賞地說道：“你這兩首歌，在音樂上打破了以往舊上海和傳統民歌的限制，更加突出作品簡單平實、朗朗上口的曲風。同時還借鑑了西方民謠的一些特色。我的天，你創造了一種全新的曲風啊。”
楊葉淡定地道：“我想推廣這種音樂，不知道你有沒有興趣一起參與。”
“那我當然有。你創造的這種曲風，有名字嗎？”
“有，我叫它……中華民謠！”
為什麼要叫中華民謠？
因為伴隨著臺灣民歌運動崛起的，還有臺灣的本土意識。
而楊葉要消解它的本土意識，強調它的中華屬性。
“中華民謠……唔，我已經愛上這種曲風了，你快多寫幾首來聽聽啊。”
鄧麗珺抓住楊葉的胳膊搖來搖去，楊葉立刻求饒：“停停停，寫寫寫，別搖了。”
楊葉摸了摸自己的光頭，說道：“我忙啊！回香港還要做電影后期，忙電影上映的事情，之後才有空寫歌，怎麼也得到明年了。”
鄧麗珺想了想，說道：“那正好，反正我接下來要去日苯，估計年底才能回來。”
1974年，鄧麗珺成為第三個進軍日苯歌壇的中國歌手，以一首《空港》成功開啟日苯市場，大賣70萬張，並獲得年度“日苯唱片大賞新人歌手賞”。所以這一年，她要經常飛日苯參加各種活動。
“你的電影什麼時候上映？”
楊葉想了想：“希望能在元旦上映吧。”
“那我到時候過去看啊！我特別好奇300萬港幣拍出來的電影是什麼樣子。”
“那太好了，我準備弄個首映禮，到時候我邀請你過來參加。”
“好啊，一言為定！”
……
回到香港之後，楊葉帶著陳元龍等人花了不到十天的時間完成了進行補拍，然後把電影重新剪輯了一遍。
由於這部電影絕大多數的地方都是照著原版抄的，沒有什麼廢鏡頭，所以剪輯工作非常簡單快捷。
電影重新剪輯好之後，大家湊一起看了一遍，這電影就一個字可以形容：太牛逼了！
現在就剩下一個問題：有九個鏡頭，可以明顯看到威亞的痕跡。
當初楊葉說過，他有辦法消除威亞，所以袁和平和洪京寶在設計威亞鏡頭的時候，採用的策略是能隱藏儘量隱藏，如果不能隱藏，那就不隱藏。
大家都看向了楊葉，楊葉鄭重地說道：“給我一個月的時間。”
楊葉要怎麼消除威亞的痕跡呢？
他準備……編寫一套軟體。
這個年代，積體電路計算機已經出現，並且比較先進了，外儲存器採用大容量的軟、硬磁碟，並開始引入光碟。軟體方面，作業系統不斷發展和完善，已經進入文字和圖形處理領域。
楊葉除了擁有自己的大腦，他還擁有一個電腦。有“神威”提供技術支援，楊葉想要用現有裝置寫出一個圖形處理軟體，並不是難事。
因此，楊葉消除威亞痕跡的辦法很簡單，就是……p掉。
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