第073章 慈善拍賣

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確保華共中央在黔北遵義建立新戰略根據地，確保主力部隊在遵義休整和遵義會議的安全，中革軍委命令紅一軍團第二師第四團追擊向北逃竄之敵，奪取婁山關，以防禦川南敵軍向遵義進犯。1月9曰，紅軍從婁山關南發起總攻，大獲全勝。2月25曰凌晨，彭、楊率領紅三軍團再度向婁山關挺進，擊敗敵軍2個師，取得長征以來首次大捷。戰事結束後，毛、周、朱等登上婁山關，[***]依《憶秦娥》詞牌填《婁山關》一闋，以紀念勝利：“西風烈，長空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。”

1949年後，[***]詩詞亦成為畫家創作題材的選項之一。[***]詩詞別具個人風格，紀事詠物，抒懷言志，在革命豪情外別有一番浪漫色彩，著實為畫家提供了廣闊的創作空間。如傅抱石、陸儼少等在這項題材上俱有出色的作品面世。李可染在[***]詩詞作品的影象化演繹上，將革命與浪漫、傳統與創新融合，取得了可觀的成果。

“文革”前，廣為流傳的[***]詩詞作品約36首，如何採納入畫則按畫家各自理解與發揮而作選擇。從傳世公開畫作所見，李可染先生據此特定題材入畫的作品最早約出現於1959年，其餘集中在1962年至1965年間，取材包括《沁園春.雪》《菩薩蠻.大柏地》《憶秦娥.婁山關》《十六字令三首》《七律.長征》《念奴嬌.崑崙》《七律.人民解放軍佔領南京》《七絕.為李進同志題所攝廬山仙人洞照》。

《婁山關詞意圖》的創作手法乃李可染先生慣常採用，就是取同一題材，採基本構圖，反覆再寫，一本、兩本、三本，甚至如取自《沁園春.長沙》的《萬山紅遍》多達7本!畫面類近，技法如一，變化卻在區域性細節的鋪排及重新組合中，似是冶煉的過程般，每寫一幅並非自我抄襲而是重新創作，故每幅作品都是同中見異。這也是李可染先生刻苦勤奮個姓的流露。

李可染先生創作的婁山關題材作品，目前所知有三或四本。從作品構圖運用的互相對比下，可察覺畫家筆下的“婁山關”與“長征”構圖十分接近，甚至同稿題目互換，這是稀見且有趣的現象。其實，從《憶秦娥.婁山關》《七律.長征》這兩首詩詞的內容及畫家擷取入畫的句子來作分析，自不難理解上述現象。

婁山關戰役乃長征途中在貴州取得的一場重要勝利，也是整個二萬五千里長徵的組成部分。[***]的《憶秦娥.婁山關》《七律.長征》寫於同年，差距僅數月而已。《七律.長征》中的“紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閒”，與《憶秦娥.婁山關》中的“雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越”相對照，具時空不一卻情境相同之慨。畫家在細嚼兩作時也許感悟領略其共通點，遂以相若構圖處理之，可謂具異曲同工之妙！

李可染先生1959年創作的《長征》，上題“試畫初稿”，“婁山關”構圖既與《長征》相類。《長征》96厘米高，145厘米寬，乃橫幅。由於畫面空間不一，畫中景物以橫向展現。紅軍隊伍循兩山聳峙的狹道穿插，行軍方向明顯從左方往右橫越畫面。遠處重山疊積，狀若鋸齒、犬牙，連互交錯，見前路險阻直如萬水千山有待克服。右前方山頭有數人立於其頂，似俯覽全域性，排程軍旅，佇立最前者應為紅軍主帥。

1964年，李可染筆下的“婁山關”面世，其中寫於秋季的一幀亦是橫幅，與1959年《長征》最為接近。本幅《婁山關詞意圖》完成於同年，未能確知孰先孰後。畫幅由橫改直，圖中佈局從橫展推作縱深。紅軍由下而上行軍隊型略呈倒“之”字走向。領導人所佇立的山頭也移至畫面中央，主角的焦點益見明顯。隨著畫面闊度收窄，兩側山巒距離縮近，穿越其間的川黔公路更形險隘，無疑