第一一六章 民瓷和清瓷

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產效率，各窯廠均不同程度地採用了機械化或半機械化的加工程式，從採料、練泥、製坯、晾曬、成型等各個環節均基本上採取流水作業，因此製作出來的坯體整齊劃一，厚薄均勻，旋削切割精準，乾淨利索，胎土細潤，少有鐵星！

第二，窯爐通常均已採用名種型別的隧道窯，燃料多用煤、氣、油，因此窯溫提高、溫差小、窯內器物受火均勻。這樣燒成的瓷器一般胎土完全瓷化，不易變形，釉面光潤，胎體堅緻，以手彈之其聲音清脆而有餘韻。

第三，釉料均機械處理，故釉面均勻明淨，細若凝脂，光亮柔和不刺眼，在放大鏡下觀察下可見汽泡排列非常均勻，且大小也相一至！

第四，各種彩料通常採用科學配製而不是採用傳統的礦物顏料，因此彩料純度提高，少有雜質，顏色鮮嫩有光澤。又由於二次入窯燒彩時多用小窯爐，溫度、時間及火向都能很好地控制，故少有燒壞的彩面！

而這隻鎮紙並沒有任何的現代化工藝在其中，也就是說，我們應該可以看出這件鎮紙是純手工藝品，當然也不排除民國人用純手工藝品製作！

我在說一下清朝的瓷器，兩相一對比就可以分辯出這件鎮紙的大致出處。

清朝時期，瓷器發展可分為兩個時期，嘉慶前和嘉慶後！嘉慶前，是康熙，雍正，乾隆三朝。清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，經濟繁榮，皇帝重視，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的愛好與提倡，使得清初的瓷器製作技術高超，裝飾精細華美，成就不凡，是悠久的中國陶瓷史上最光耀燦爛的一頁！

嘉慶開始時期，國家太平，各行承襲舊制，不思進取。景德鎮御窯廠已無督陶官，改由地方官員兼管，嘉慶後期開始，工藝日趨衰落，產品多顯粗糙笨拙之象。除傳統器型外，奇巧華麗的觀賞品也逐漸減少，缺乏創新！

而當時飾盛行“百化不露地”的手法，也稱“萬花錦”！大家看一下，這隻鎮紙，外型比較笨拙，缺乏靈性；二是線型不夠圓潤，板滯生硬；三是足脊多不平整！

最主要的就是這底足上的土款！上面的篆字應該是：“嘉慶年制”！但字型十分草率，有的僅寫半邊字，還省減筆劃！所以我估計王哥也是看到這裡拿不準這件鎮紙的年代。可是也恰恰從這些字我才敢斷定，這是一件嘉慶年間民窯的白瓷！

民窯器中有六字篆字方款，亦有“嘉慶年制”四字款，大多十分草率，有的僅寫半邊字，還省減筆劃，稱為草記款，故十分難認！

這我也是正好看到過有關書籍才猜測的！我當時其實也沒有多想，從我第一天工作開始，就一直拿“天寶軒”當成自己的家，我當時只是想著，一樁生意是小，但如果從我們這裡出去一件被我們斷錯代的物件，這對我們“天寶軒”來說就不是一件好事。

就算我看錯了，到時候這個黑鍋我也可以一個人背下。就說是我自作主張，或者說我沒記注，客人們一般不會太計較這些的，而這樣一來，對我們“天寶軒”就無任何損失！”

許陽說了一大堆的話。說的自己口乾舌燥，好在自己問心無愧！王專家聽完許陽的話，用不可至信的眼光看著許陽，在聽到許陽最後的幾句話之後，對許陽的人品更為滿意，問道：

“你叫許陽？你是家學，或者師承何人？”

許陽老老實實的回道：“我才入行半年多，也是因為在這裡工作所以才學一些古董知識。至於師承，唐老還有東方瑞兩位老人都教了我很多，不過他們並沒收我做徒弟！大部份我都是在學校的圖書館中自己看書的！”

這些事情沒什麼好隱瞞的，當然異能的事情是不會說的。王專家用看妖孽和怪物的眼光看著許陽。孫老還有錢哥兩人特明白此王專家的心情！