第185章 太多的原因了

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己的下屬動輒批評謾罵，精神攻擊，致使很多人無法忍受。

乙：高啟強。

如果我們讓普通人來評價這兩個人，你會發現儘管甲的所有問題都是私德和性格方面的，沒有任何違法行為，但在大多數人眼裡，這就是個徹頭徹尾的人渣。而高啟強儘管手下有多條人命，控制壞蛋多年，但因為他在私德上是乾淨的，反而會讓人同情。

有人說高啟強的形象真實。高啟強本身只是一個編劇捏合了多個人物形象，然後剝離了那些可能不討喜的元素後，塑造出來的一個新人物。現實中，幾乎沒有一個壞蛋在私德上是乾淨的。

這個道理其實特別簡單，我們看咱們古代的一些歷史都知道，一古代的宰相那些人如果想要讓自己擺脫皇帝的懷疑，最好的辦法之一就是自汙。

當然了，有些人可能也會覺得說《狂飆》本身“揭露了什麼”，所以更真實之類。

其實有的作品雖然是反應現實的，但這裡的“現實”帶有很多獵奇元素，其描繪的主要是一些不具備典型性的小機率事件，或者雖然寫的是一個有價值的事件，但創作者不具備將其“典型化”的能力，從而導致一個好的故事最終呈現在讀者面前的也只是那些傳奇性的部分。

再比如，在描寫一些所謂黑暗面的時候，創作者過度渲染黑暗的這一面，但缺乏對於事件的超越性思考，或將之簡單歸結於一些簡單的單一因素，最終也使得作品對於現實的描寫僅僅停留於簡單的謾罵上。

當然，從文學理論的發展史上看，現實主義的文學創作理論同樣也存在一些問題，不過這並不是要討論的中心。總的來說，如果你真的有興趣去創作一部現實主義的文學作品，那麼務必要明白現實主義文學從來不是停留在對現實的簡單描摹上，同時一部作品也並非只要這樣就能稱得上好作品。

狂飆恰恰就是這樣一部作品。儘管從表面上看，狂飆似乎是真的很寫實，但狂飆的真正問題就在於它對於一些描寫或者說想象恰恰是迴避了，轉而以觀眾更“期待”的那種形象，來滿足觀眾的獵奇心理。

這既代表了編劇塑造人物的成功，也代表了編劇塑造人物的失敗。

比如關於祁同偉的“成功”，無需多言。而至於祁同偉的“失敗”，跟高啟強也是一樣。

為啥子很多人看了會同情祁同偉？就是因為編劇在電視劇裡既沒讓祁同偉幹髒事，也沒把祁同偉幹著其他事抖摟出來而已。

在《狂飆》裡，老默把曹闖、李順、戴永強、光頭勇、鍾阿四和李有田給消滅了。這幾個人有的的確犯了罪比如曹闖、鍾阿四，但也罪不至死，有的人只不過是與高啟強作對，比如李有田連壞蛋都算不上。這些人除了戴永強的死算是自作自受的意外，其他人如果是高啟強動手殺死的，高啟強還會是今天的風評？

這就如同在《水滸傳》裡，有些人會覺得李逵殘暴嗜殺，卻不會說宋江殘暴嗜殺一樣。儘管你仔細想一下就知道，如果沒有宋江的允許，在很多情節裡，李逵是很難殺人的。

當然，我們也還是得稍微看待好的一面。

也是最重要的，因為每一個普通人，都受到過一些不公平待遇。

高啟強身上受到的最大的共情點，是他遇到了不公平的待遇。

而現實生活裡，每一個人都遇到過苦頭。

在高啟強黑化的過程中，雖然內因有作用，但我仍然覺得，外因的作用相當重要。

高啟強，作為曾經的普通人，他勤勤懇懇賣魚，辛苦賺錢養活他弟弟妹妹，最初也是個不曾動歪腦筋想那些亂七八糟事情的普通人。

但是，他不曾見過一個公平的、透明的、靠著勤勞肯幹和經商頭腦就能賺錢致富的經商環境。

他想好好賣魚的時候，他