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至少在她清醒的時候, 劉翠英做得非常好。

正因為如此，鬱離才會允許劉翠英留在自己身邊照顧自己，允許她留在宏山醫院，並委以重任。

鬱離是在茶室裡吃的早飯，就對著牆上的那幾幅畫——正是趙眉生說邪門，想給她丟了的那幾幅人像。

但鬱離是絕對不會允許這樣的事發生的。

這幾幅人像，是鬱離花巨資，去廣州專門找非常有名的人像畫家，按照自己的描述畫出來的。

鬱離清楚趙眉生的本事，所以當趙眉生第一眼看見這幾幅畫，就對鬱離明確表達出他的反對意見，鬱離絲毫不感到意外。

因為這樣的眼神是鬱離專門交代畫家，務必要這樣畫的。

畫家是人物像大師，果然名不虛傳。

大師聽明白了鬱離想要表達的意思，透過這幾幅人像的眼神，給準確表達了出來。

鬱離很滿意，支付了畫家非常高昂的勞務費。

因為就在她的夢裡、記憶裡和腦海里，這個女人在看她的時候，便一直都是用的這種眼神——

所以鬱離已經習慣了，與趙眉生感覺到的「瘮人」不同，當鬱離面對這種眼神注視的時候，她感覺到的是寧靜。

鬱離想，如果她天天與這樣的目光對視，說不定可以更加敏捷地抓住浮游在自己大腦裡的，那些稍縱即逝的片段。

因為那些多餘的記憶，鬱離有著與其他女人不一樣的第六感。

她可以更加敏銳地嗅到自己「曾經」熟悉的味道，那是深植於她記憶深處的東西。

那種味道可以提醒鬱離：「這就是你曾經的世界」。

因為自己的大腦是如此的與眾不同，鬱離會為自己擔心，也會感到害怕。她也會有自己被全世界拋棄的感覺，因為這個世界，只對她一人展露猙獰。

當我們身處在一個陌生甚至危險的環境裡時，總是會不由自主地想要尋找自己熟悉的東西，來給自己安慰。

哪怕是一個人，一件物，甚至是保留了家鄉味道的一塊帕子。

所以才有了旅居外地的遊子們，常常會過分迷戀媽媽織的毯子，毛衣，情況特別嚴重的，還會被醫生給安上「戀物癖」的帽子。其實這些癖好，不過都是人們在陌生環境下，想要尋求安全感，最正常不過的表現罷了。

同執著於追求安全感的戀物癖們一樣，鬱離也非常想找到那些曾經的「老熟人」，如果可以找到從前的「親人」、「朋友」，哪怕是「仇敵」，鬱離的心裡都會有特別的踏實的感覺。

而這些，便是鬱離在茶室裡掛上這幾幅人像畫的根本原因與目的。

是的沒錯，鬱離想要追求的「安全感」，便是畫上的這個女人。

鬱離望著牆上的畫，舉起手裡的水杯，對著牆上的話說一句「cheers！」

牆上的畫自然不會有反應，但鬱離很高興，笑眯眯地把水杯裡的水都喝了下去。

她記得女人的臉，卻很難再把她給找出來。

鬱離努力了這二十多年，那張臉依然是一個可望而不可及的存在。

鬱離的安全感，始終得不到落實。

她就像一片無根的葉，飛到了天上，遙望自己再也回不去的家鄉。

因為滄海變桑田，故鄉變了樣。

那張臉，也變了樣。

在鬱離十幾歲的時候，她突然明白，自己和自己記憶裡的人都變了。他們之間再也沒有了心電感應，鬱離不會認得對方的樣子，而對方也不可能認得鬱離的樣子。

這是一種非常痛的領悟。

有一首詩，可以儘可能貼切地描繪鬱離此時的境況：

「最好不相見，如此便可不相戀。最好不相知，