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不過之前所說的這些窯口和瓷器，其實都是極為稀少的器物。
它們用作外銷的可以說是幾乎沒有。
因為在宋朝當代，這樣的產品剛一從爐裡燒造出來以後，當時就是價值不菲。
所以除了宮廷和達官貴人的家裡之外，這樣的高檔器物連民間都很少見到，就更別提賣到海外去了。
由此也可見，所謂的古董之所以擁有巨大的價值，其實跟它們存在的年限並沒有直接的關係。
其中就以錢幣而言，到現在為止也是宋錢最多，所以這種銅錢就並不值錢。
但是以瓷器而言，像汝窯這種剛一出爐就是頂級工藝品的產物，因為數量十分稀少，所以流傳到後世之後自然就是價值連城了。
在這裡邊還要說到另一件器物，就是古董界無人不知的“明成化鬥彩雞缸杯。”
這種雞缸杯在後世，你就是拿著數億的錢也不可能買得到。
就是因為它在當時燒造出來的時候，就值十萬兩一隻！所以就因為這種雞缸杯，有極其稀少的數量和特殊的藝術效果。
才會使得它在後世成了收藏家競相追逐的目標，甚至變成了財富的代名詞。
要說到這個雞缸杯，還有一個很有意思的地方，跟現在的阿普還有些關係……那麼明朝的瓷器，跟宋代阿普又有什麼關聯？
因為這種雞缸杯的燒造方式，就是在瓷器的釉面以下燒造出青花瓷的花紋。
然後在釉面上再用彩繪，勾勒出帶有顏色的花紋，再次入爐燒造。
所以它所謂的“鬥彩”其實就是“釉下青花、釉上彩。”
至於這“釉下青花”的材料……其實就是被阿普掌握在手裡的鈷料！……所以這些高檔瓷器在民間其實很少見，也並不屬於大眾流通的商品。
至於阿普這一次到蘇州去的目的，就是因為平江府如今是南宋最大的定窯瓷器產地。
這種定窯瓷器，不像汝窯和官窯那樣，只有富貴人家才能用得起。
它實際上是一種平民大眾化的瓷器。
甚至連遼代都有生產，被後世稱做“遼定”。
這種瓷器潔白細膩，上邊用印花或者劃花的方式，在胎子上留下了細細的凹痕。
當這些劃痕和凹凸的地方在入爐燒窯的時候，融化的釉質會在裡面堆積流淌，因此形成了濃淡相間，美輪美奐的花紋效果。
在南北兩宋時代，這種定窯瓷器普通的小康之家就可以消費得起，而且還遠銷海外，是一種價廉物美的瓷器品種。
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